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李先軍：大眾景觀應該更多的關注空間
他是一個景觀專業背景的人，但他卻對在中國似乎還很陌生的景觀批評產生了興趣。在短短的兩年時間，他分別在國內很多重要大眾及專業媒體發表城市、建筑及景觀類評論六十余篇。靜下心來仔細看就會發現，他的很多評論內容都反映了一定的現實問題，這應該是一種所謂“責任感”的體現吧，他就是景觀中國網前主筆李先軍先生。
景觀是一門關注多層面的科學 記者：近日，在人民網看到你發表在《科學時報》上的評論“從景觀視角看資源枯竭城市”，為什么要從景觀的角度去看待這個問題？ 李先軍：很高興這篇評論能產生這么大的影響，央視網、人民網、中國網、鳳凰網、搜狐網和新浪網等很多大網站都轉載了這篇評論，說明這件事情已經在現實生活中已經產生很大的危機，才會受到這么多人的關注。 之所以寫這篇評論，是因為我前段時間在看最新的《新周刊》雜志和《三聯生活周刊》雜志時，那上面都同時提到了資源枯竭城市的轉型問題，這才引起了我的興趣。其實，早在今年3月份，國務院就公布了第二批國家資源枯竭城市名單，一些大家曾經引以為榮的城市列在其中，山東省棗莊市、湖北省黃石市、安徽省淮北市、安徽省銅陵市、遼寧省撫順市、江西省景德鎮市等均經過激烈的競爭后榜上有名。所以，我認為這與當今的城市化速度過快和太關注經濟發展而忽視了很多其他的方面有關系。 正如我在評論中所說：“換種角度，轉換視角，我們會看到這種資源豐富的城市走向枯竭的另外一個原因。煤炭、鋼鐵、水泥等這些不可再生資源為地方城市的發展起到了很大的促進作用，于是很多城市毫無目標地大量濫用這些資源�？匆豢次覀儸F在的城市，標新立異的建筑、大面積的廣場、硬質的河道等，這些成為那些開發后資源的歸宿地，這與我們的景觀設計師有很大的關系。 這跟我們的設計師自身的設計理念和對待城市可持續的態度有很大的關系，我認為這需要有人不斷的去提醒，從而才有可能起到很好的效果。 李先軍：在景觀設計師眼里，文化是非常重要的詞語。狄爾泰曾說：所有文化都體現了人對現實的一種態度。 但是在現實生活中，我們對于真實文化的態度越來越淡�。夯蛘哌@可能與當今大眾的文化品位和價值觀有問題。 我想從三個方面用“三化現象”進行說明： 首先是我們對待傳統文化的“虛擬化”現象。一些城市受商業利益驅動，出現再造歷史民俗文化的行為，而制作或再現歷史名人、歷史事件的動機往往是為了盈利，而不是為了恢復傳統文化真正有價值的內容。比如剛剛被叫停的圓明新園事件，還有剛剛建設進行中的南北地理分界標志球，以及被叫停的河南興建的“華夏第一祖龍”事件等，這些都反映了人們對待傳統文化的一種態度，新周刊雜志曾專門就這種現象做一期專題《“腦殘”式掘古與造古》，分別用爭古、公祭、假圖騰和生祠來分析了人們的一種態度，這很有意思。 其次是對待建筑文化的“爆破化”現象。這種事情在今天的中國已經令人麻木，我也不想去列舉那一個個被爆破的建筑名稱。很多專家都對這種現象進行了批評指責，但這種現象依舊盛行，我想這是我們必須要經歷的一個階段，有一天等我們真的需要在城市中找尋歷史的時候，才會再次想起這些建筑的意義。但今天，我們在炫耀高科技的同時，浪費了無數的資源，并使得我們的城市失去了厚重的文化載體和歷史延續。這也加速資源城市的枯竭速度，這也是其中一個很重要的原因。 最后是對待景觀文化的“淺薄化”現象。我們的景觀設計師在設計的時候擁有“三板斧”——以人為本、生態原則和地域文化原則，但又有多少設計師能真正去做到這三點？這是值得我們深思的。為什么那么多在圖紙上表述的天花亂醉的景觀到了現實中卻不一定受到普通市民的歡迎，這其中肯定是有原因的。在市中心開辟巨型市民廣場，互相攀比，越來越大，輔以大型花壇、大型音樂噴泉……這已經成為一種“潛規則”，但仍美其名曰“市民廣場”。 在景觀文化的設計中，我們喜歡挖地三尺去找尋場地的文化，等找到時，我們會歡欣鼓舞；即使沒有找到純正的，我們也會意向一個中國的龍、鳳這樣屬于全體中華民族的象征物，這就是很多景觀設計場地上最后展現出來的文化，這已經遠遠與普通市民沒有關系，他們難道關注你的這些文化嗎？并不是，他們很實際，能有地方遮陰，能有地方打撲克，能有地方鍛煉下身體……這些對于他們就足夠了，但我們卻不提供他們這些，因為這些在我們看來太“俗”。 記者：很贊同你的觀點，這確實是現在我們存在的問題，正如我去一個公園或廣場一樣，我就一般很少去主動關注那些所謂的“文化”。根據我的理解，景觀應該是為普通人而創作的，那么你如何看待景觀的大眾化呢？ 李先軍：現在，不管“landscape architecture”叫景觀還是叫園林，都已經與傳統的風景園林有了很大的不同。傳統園林是供少數人如達官貴人或文家墨客所用，與普通市民是沒有關系的。但今天，這種現象已經完全不存在。設計師營造的景觀是為最普通的市民所使用的，這就是當今現代風景園林的公共性。同濟大學的劉濱宜教授曾專門撰文指出：現代風景園林已經成為人類生活的必須，普及化、平民化、公共化、進而社會化，這是過去150年傳統風景園林走向現代風景園林的客觀歷程，也是現代風景園林發展的目標走向。 不論你的設計思想多么深奧，最好你要考慮市民能正確理解和使用你的作品，否則，那也不是成功的作品，因為一個作品的好與壞，其實不僅僅看專業人士及雜志的刊登，市民的使用情況和場地上的人的數量是一個最直觀的表現。有時候，我們可以在雜志上看很多國外好的作品上面有很多的人在使用場地，但國內的作品一般不喜歡把人放在要刊登在雜志的照片上。這是認識的差異，但這反映了很重要的問題。正如前段時間楊·蓋爾教授在一場講座中所說：他發現很多中國的景觀設計師喜歡在效果圖上畫上很多的人，但他質疑這些效果圖上的場地假如真的建設起來的話，是否還會有效果圖上的那些人出現，這是一個很有意思的現象。 記者：記得你4月初在北京林業大學做了“景觀批評：關于現代景觀的五點反思”的報告，這個題目感覺很新穎，為什么要去關注景觀批評？ 李先軍：景觀批評在國外已經存在很久，但在國內好像才剛被人重視。去年第10期中國園林專門制作專題：“關注風景園林批評”，華中科技大學建筑與規劃學院的李景奇副教授寫了一篇文章叫《建立當代風景園林批評學》，很受啟發。 要談景觀批評，我們不得不先提及建筑批評，由于建筑學科在國內發展的根基比較牢固，所以建筑批評整體來說要比景觀批評提前很多。在2001年，鄭時齡院士就編著了《建筑批評學》一書，里面對建筑批評學的定義、歷史、類型、主體論及建筑批評的意識、價值論、符號論和方法論等方面進行了全面闡述。 我最近正在看的另外一本建筑批評書籍是徐千里先生于2000年出版的《創造與評價的人文尺度——中國當代建筑文化分析與批判》，這本書非常精彩，也很富有哲理性。正如在前言中引用的伊曼努爾·康德先生的話：有兩種東西，我們愈是經常地、反復地加以思索，它們就愈是給人心灌注時時翻新、有增無減的驚奇和敬畏：頭上的眾星的天空和內心的道德法則。 記者：很富有哲理，能不能具體介紹下你所理解的景觀批評？ 李先軍：美國《景觀設計學》雜志主編威廉·湯普森教授在談論景觀設計評論與批評在美國當代景觀設計中發展如何時，他強調：景觀設計作品評論在景觀設計這個職業領域中還是非常欠缺的。景觀設計師通常都不愿意聽到批評的聲音，因為就景觀設計師這個職業而言，它的規模還很小、發展不完善，無力真正地消化批評意見。然而如果沒有實實在在、涇渭分明的職業思辨精神，那么景觀設計的發展也將停滯不前。 所謂景觀批評是指一種具有條理性的評論。無論用言談、論文還是著作去表述，批評都意味著對景觀作品、設計師、景觀理論與歷史、景觀設計理論與分析方法等方面作具體分析和評價。其實，批評也是一種反思，人們只有不斷的反思才能更好的進步。我現在開始更多反思景觀藝術的設計原則，比如景觀設計的曲徑通幽原則，其實很多時候我們是忘記了曲徑通幽的真實內涵，而是在為了曲徑而曲線，有的只是曲線形式，沒有空間，更談不上通幽了。 當然還有以人為本，我們幾乎每天都在說，但到底如何去做，其實是很值得人們去深入探究的。很多時候，我們只是輕浮在表層，沒有真正深入，這當然可能與我們現在的社會大背景有關系. 記者：那你認為什么樣的景觀是一個好的景觀？ 李先軍：我認為一個好的景觀應該擁有好的空間，應該帶給人好的體驗，這是非常重要的。但我們在設計中過分強調文化、意境、生態和藝術，但很少有人真正的去關注空間。文化人類學家愛德華·T·霍爾聲稱：我們對待空間就有點像我們對待性，它存在但是我們不去談論它！在20世紀末，我們比過去更多的談論性，也許等到21世紀，那也就該談論空間了。這是一種期待，但這種期待更需要我們專業設計師去實現。 就像我們前幾天去皇城根遺址公園，當走完一圈時，最感動我的是公園里面大大小小的空間：有人在帶形空間的座椅上聊天、看小孩，有人在方形空間里跳操、玩毽子，有人在空間里打撲克，還有人在空間里看書、睡覺，每一個小空間都有很多人在使用，我想這就是好的設計，而不先去考慮它的文化性怎么樣，因為該場地的文化設計是用具象的雕塑來體現的，反而當我看了這樣的文化之后，感覺文化雕塑與這塊場地顯得多少有點突兀了。 記者：你認為好的空間應該是什么樣子？ 李先軍：我早在2005年上大四的時候來北京參加景觀畢業生作品展，在書攤上買了一本書叫《空間的語言》，是英國謝菲爾德大學建筑研究學院系主任布萊恩·勞森寫的，當時看這本書的時候，由于認知還不到位，所以當時基本上看不大懂這本書。但我仍然從書柜里拿出來翻翻，直到今天對里面的很多內容還不能完全理解。我可以推薦大家有時間去看下這本書。 當空間存在時，它還需要被人們感知，空間的大小、圍合度、顏色、距離感及領地屬性和時間的關系，都會影響我們對空間的認知。好的空間應該給人帶來好的體驗。在中國古典園林中，尤其是蘇州園林中的空間轉換非常豐富，那都是我們寶貴的財富，我們今天的設計師已經很難再做到那么純粹和令人陶醉的空間。 記者：有很多人說景觀既是一門科學，又是一門藝術，最新一期的《景觀設計學》的主題也是在探討景觀的藝術性話題，那么你如何看待景觀的藝術性？ 李先軍：我現在經驗還很淺薄，但我也有自己的一點看法。我認為那些專家講的都非常好。我最近在看一本書時，看到杜尚的一句話很吸引我：他說他只相信藝術家，而不相信藝術！這是很有意思的觀點。正因為有藝術家不斷的反思和創新，才出現了上世紀各種藝術流派的粉墨登場，極大的促進和豐富了20世紀的藝術。我們今天仍然需要這樣的藝術家和對待藝術的態度。 此外，我認為“景觀是一門遺憾的藝術”，因為人們在每一次景觀設計過程中，總是在犯著各種各樣的錯誤，但可悲的是，設計師往往并沒有意識到自己以前犯過的錯誤，因此，這種錯誤仍然重復著出現在設計師下一次的設計中；同時，“景觀設計還是一門時間的藝術”，因為景觀設計的元素構成中就包含了很多富有生命的元素，在它們成長的過程中，場地上的景觀也逐漸成長和積淀，因此，設計師一定要充分從時間維度對景觀設計進行考慮。而這種觀念的缺失恰恰是現代“大樹移植”現象盛行的很重要原因，景觀設計師在其中也應該承擔著一定的責任。 藝術來源于生活，雖然很俗，但這就是真理。記得當布萊恩·勞森在講述自己大學成長階段的時候，有一件事情對他影響特別深遠。當他還是一個研究生的時候，他一直期盼有機會能聽到某位最具影響力的人類工程學家的講座。等有一天真的聽完之后，他感到很失望，就站起來問了一個問題：“你的一個半小時的演講基本上是否可以歸納為在人們看得見的地方放置刻度盤，在人們可以操作的地方放置操作裝置”，專家對勞森的冒昧回答是出奇的高興。他以恭喜的口吻說道：“你的理解完全正確，但問題是我們都知道應該這樣，然而設計師卻不愿意這樣做。這就是為什么我一直在告訴他們要這樣做”。這是一個很值得回味的故事。 記者：確實很有道理。記得曾看到幾篇你寫的關于電影藝術與景觀之間的評論，這兩者之間好像沒有關系？ 李先軍：其實最根本的原因顯得還是很通俗，那就是因為“景觀來源于生活”。關于這個觀點，很多人都可能清楚，但很少有人去真正這么做。電影中的故事構思及每一個畫面都是很講究藝術的，這里面都有很大的學問，只要你仔細去分析，你肯定受益匪淺。 記得去年跟戶田芳樹交流，他就對生活中的場景非常細心，有時候走著走著他就可能給你指出遠處景觀的優點和不足，這是需要用心的。五一期間，去植物園游玩，就收獲很大。我發現植物園里面的空間設計和道路設計是非常豐富和精彩的，傳統園林中的曲徑通幽、大小空間的對比在這里面都有淋漓盡致的表現，假如，你真的能看懂這個公園，那么你在設計現代景觀的過程中也就不會出現大的問題了。 記者：最后，也是我非常想明白的一個問題：你這兩年發表了這么多關于城市、景觀和建筑的評論，為什么要讓自己一直寫下去？ 李先軍：我認為主動思考很重要。同時，要非常感謝俞孔堅教授，正是由于在土人景觀的兩年工作，才被俞孔堅老師的強烈責任感所深深感動。我認為有些時候需要有人去經常反思和提醒，因為我們現在正處于快速城市化的時期，只有這樣，才能盡可能和盡量避免走很多彎路。 （網易園林組稿 ） 《“為中國而設計”第三屆全國環境藝術設計論壇優秀論文集》 同時，分別獲2007年北京土人景觀與建筑規劃設計研究院榮譽貢獻獎；一件雕塑設計作品入圍“2008奧運景觀雕塑方案征集大賽”；所寫演講稿獲2009年第五屆青年規劃師演講比賽三等獎。
編輯：jojo |
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