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1855年巴黎世博會(huì)工業(yè)宮外景

　　名稱：巴黎世界工農(nóng)業(yè)和藝術(shù)博覽會(huì)

　　會(huì)期：1855年5月11日至1855年11月15日

　　參加國(guó)：25個(gè)

　　參觀人次：5,162,330人次

　　1855年巴黎世博會(huì)正值法蘭西第二帝國(guó)時(shí)期，拿破侖三世皇帝坦言是1851年倫敦世博會(huì)的成功促使法國(guó)去競(jìng)爭(zhēng)與超越。正是這第一次在巴黎舉行的世博會(huì)，將法國(guó)文化的特質(zhì)注入了世博會(huì)的發(fā)展歷程。

　　當(dāng)世博會(huì)遇到法國(guó)，絕不讓“藝術(shù)”缺席

　　1853年3月8日，拿破侖三世發(fā)布命令：為慶祝歐洲和平40周年(自1815年滑鐵盧戰(zhàn)役結(jié)束),法蘭西將于1855年在巴黎舉辦工農(nóng)業(yè)博覽會(huì)。

　　拿破侖三世認(rèn)為所有出色的工業(yè)品都從根本上與藝術(shù)緊密相關(guān)，于是1853年5月的一天，財(cái)政大臣富爾德(AchilleFould)組織了部分活躍的職業(yè)藝術(shù)家和業(yè)余藝術(shù)家來(lái)到巴黎郊區(qū)的圣克盧(Saint-Cloud)，同皇帝陛下一起討論與工農(nóng)業(yè)博覽會(huì)同期舉辦藝術(shù)博覽會(huì)的可能。圣克盧會(huì)議中，出身西班牙貴族的歐仁妮皇后認(rèn)為增加藝術(shù)品博覽會(huì)將體現(xiàn)法蘭西特有的高貴姿態(tài)，她愿出資贊助；拿破侖三世表示，法國(guó)已經(jīng)失去了舉辦首屆萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)的機(jī)會(huì)，但是法國(guó)將舉辦首屆真正能展示人類文明成果的工農(nóng)業(yè)和藝術(shù)博覽會(huì)，他強(qiáng)調(diào)這是一屆真正的世博會(huì)。

　　1853年6月22日，拿破侖三世發(fā)布另一項(xiàng)命令：為促進(jìn)藝術(shù)領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)和發(fā)展，法蘭西將于1855年巴黎世博會(huì)期間舉辦藝術(shù)博覽會(huì)。

　　1853年12月24日，由拿破侖三世領(lǐng)導(dǎo)的皇家委員會(huì)成立，著手組織籌備1855年巴黎世博會(huì)。皇家委員會(huì)的37位成員是法國(guó)政界、工商界、藝術(shù)界的要員，他們分成兩組，一組負(fù)責(zé)農(nóng)業(yè)和工業(yè)展，另一組負(fù)責(zé)藝術(shù)展。

　　1855年巴黎世博會(huì)開創(chuàng)了世博會(huì)藝術(shù)品展示的先河，從此藝術(shù)展成為各國(guó)在世博會(huì)上展出的一道亮麗風(fēng)景。

　　當(dāng)藝術(shù)與工業(yè)相遇世博會(huì)，距離變得讓人敏感

　　年代久遠(yuǎn)讓歷史變得有些模糊，曾經(jīng)有文字介紹1855年巴黎世博會(huì)藝術(shù)品展設(shè)在工業(yè)宮內(nèi)的專門展館。事實(shí)上，這屆世博會(huì)有兩座獨(dú)立的展館——工業(yè)宮和藝術(shù)宮，兩者相隔幾條街。當(dāng)時(shí)關(guān)于工農(nóng)業(yè)展和藝術(shù)展是否安排在同一屋檐下，著實(shí)曲折了一回。

　　19世紀(jì)法國(guó)巴黎的沙龍是無(wú)可爭(zhēng)議的西方藝術(shù)中心。在盧浮宮舉行的巴黎沙龍展是年輕藝術(shù)家初試啼聲的場(chǎng)所，是一年一度的世界藝術(shù)盛事，是所有藝術(shù)家的榮耀之門，并且長(zhǎng)期延續(xù)下來(lái)。巴黎沙龍展與學(xué)院派、資助者、藝術(shù)家和藝術(shù)評(píng)論界組成了一個(gè)穩(wěn)固的“生態(tài)鏈”。1853年，拿破侖三世借助巴黎沙龍展的頒獎(jiǎng)典禮，宣布將取消1854年和1855年的沙龍展，1855年世博會(huì)的藝術(shù)展將在盧浮宮舉行。這正是法國(guó)藝術(shù)家們心中希望的，盧浮宮作為世界藝術(shù)最高殿堂讓作品的主人感到榮耀，而與工農(nóng)業(yè)博覽會(huì)展品保持一定距離更能體現(xiàn)藝術(shù)品的尊貴。但是，皇家委員會(huì)卻希望參觀者能夠在同一屋檐下觀看工業(yè)品、農(nóng)業(yè)品和藝術(shù)品的展示，以體現(xiàn)政府主導(dǎo)的世博會(huì)具有藝術(shù)沙龍不可比擬的整合性。

　　就在兩派意見的爭(zhēng)論聲中，人們被告知盧浮宮龐大的修繕計(jì)劃無(wú)法在1855年完成，盧浮宮無(wú)法成為本屆世博會(huì)的展示場(chǎng)所。另一方面，工業(yè)宮的空間根據(jù)測(cè)算將無(wú)法容納數(shù)量巨大的各類展品。于是，皇家委員會(huì)決定為藝術(shù)品另辟展館——藝術(shù)宮(PalaisdesBeaux-arts)，與工業(yè)宮的距離不遠(yuǎn)，步行可以輕松到達(dá)。

　　當(dāng)門票出現(xiàn)在巴黎，請(qǐng)皇帝陛下給個(gè)說(shuō)法

　　1855年巴黎世博會(huì)的資金只有少量捐贈(zèng)，大部分是政府財(cái)政投入和地方債券，政府為此甚至消減了對(duì)海外戰(zhàn)場(chǎng)上軍隊(duì)的撥款。為了緩解財(cái)政壓力，也已有倫敦和紐約收取世博會(huì)門票的先例，皇家委員會(huì)決定本屆世博會(huì)采取門票制度，但買票參觀展覽，這在法國(guó)可是頭一回。

　　開幕典禮上，拿破侖三世關(guān)于收取門票的演講堪稱經(jīng)典，他說(shuō)：“現(xiàn)在我結(jié)束免費(fèi)參觀展覽這一法蘭西延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的老傳統(tǒng)。我認(rèn)為建立門票制度是公平的，讓那些真正欣賞博覽會(huì)并從中受益的人們自愿掏錢買票，比強(qiáng)迫每一位公民為他們無(wú)法受益的事情付費(fèi)要強(qiáng)得多。讓參觀者為博覽會(huì)降低成本，而不是讓每一位公民為博覽會(huì)賦稅。我們要知道，外省的工匠和農(nóng)夫不能立即從博覽會(huì)獲益，他們當(dāng)然不應(yīng)該像巴黎參觀者一樣付費(fèi)。”

　　1855年5月，世博會(huì)如期開幕。門票售價(jià)5法郎，結(jié)果是門庭冷落，只有幾個(gè)貴族參觀者。到了8月，門票售價(jià)降至2法郎，并且星期天票價(jià)只有20生丁(相當(dāng)于0.2法郎)。于是所有的人都在星期天蜂擁而至，包括那些收入豐厚的富裕階層，他們?cè)谙蛘�府表明一種態(tài)度：門票制度是“英格蘭模式”，而法國(guó)人永遠(yuǎn)喜歡免費(fèi)參觀展覽的“法蘭西模式”。統(tǒng)計(jì)表明：星期天的參觀人數(shù)超過(guò)2萬(wàn)，而平時(shí)每天只有約300人；藝術(shù)展總參觀人數(shù)為93萬(wàn)，工農(nóng)業(yè)展有400多萬(wàn)參觀者。

　　當(dāng)外國(guó)藝術(shù)家參展巴黎，讓工農(nóng)業(yè)與藝術(shù)交相輝映

　　在這次世博會(huì)期間，英、法兩國(guó)確立了新的同盟關(guān)系，作為這種新關(guān)系的體現(xiàn)，維多利亞女王訪問法國(guó)并參觀了博覽會(huì)，這是英國(guó)王室自亨利一世以來(lái)400年間首次訪問法國(guó)。

　　1855年5月11日，人們蜂擁在香榭麗舍大街，在著裝絢麗的騎兵護(hù)衛(wèi)下，拿破侖三世國(guó)王和王后從杜伊勒里宮來(lái)到工業(yè)宮，為世界博覽會(huì)揭幕。除了當(dāng)時(shí)與法國(guó)在克力米亞半島作戰(zhàn)的俄國(guó)拒絕參展，其他接到邀請(qǐng)的各國(guó)都積極響應(yīng)，共有11,986名法國(guó)人和11,968名外國(guó)人帶著他們的作品和產(chǎn)品前來(lái)參展。

　　工業(yè)宮位于香榭麗舍大街和塞納河之間，也是倫敦水晶宮的仿制品。各國(guó)的展品被分成27類，包括礦業(yè)、金屬、林業(yè)、紡織、食品、科學(xué)儀器、化學(xué)品、醫(yī)藥、玻璃和陶器、樂器等，每一類展品設(shè)有3個(gè)等級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)。在工業(yè)宮內(nèi)，展出了當(dāng)時(shí)新發(fā)明的混凝土、鋁制品和橡膠等材料。薩克斯風(fēng)的發(fā)明者阿道夫·薩克斯(AdolphoneSax)獲樂器類特別榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/P>

　　當(dāng)參觀者在工業(yè)宮里看累了機(jī)械和原料的展示，對(duì)數(shù)不清的玻璃瓶里的農(nóng)作物種子、大塊的肥皂、巨大的機(jī)器引擎產(chǎn)生了疲勞感，被齒輪和曲軸搞得頭暈眼花時(shí)，便沿著一條林蔭道走進(jìn)藝術(shù)宮放松自己的神經(jīng)。

　　藝術(shù)宮共展出來(lái)自29個(gè)國(guó)家2054名藝術(shù)家的5000多件作品，其中1366名是外國(guó)藝術(shù)家。所有展品都是由謝涅維爾伯爵主持布展的。美術(shù)宮的墻面呈深綠色，有3個(gè)大型展廳，若干附屬畫廊和一個(gè)雕塑廳。每個(gè)展廳作品按國(guó)家和地區(qū)陳列，展廳中心位置穿插布置了單個(gè)或成組的雕塑作品。法國(guó)藝術(shù)家的作品比較多，占了3個(gè)大廳中的兩個(gè)和一些附屬畫廊。法國(guó)畫家安格爾、維爾納、德康的作品分別設(shè)在獨(dú)立的畫廊，代表不同流派的典范。被稱為“浪漫主義獅子”的德拉克羅瓦共有35幅作品參展，與另外兩名畫家作品共同分享一個(gè)大展廳。盡管參加巴黎沙龍展不拒絕外國(guó)藝術(shù)家作品，但此前從未有一次沙龍展能像1855年世博會(huì)藝術(shù)展這樣，給公眾一個(gè)機(jī)會(huì)同時(shí)學(xué)習(xí)、比較、思索本國(guó)藝術(shù)和別國(guó)藝術(shù)的差異及特點(diǎn)。

　　1855年11月15日，拿破侖三世在盛大的閉幕式上親自頒獎(jiǎng)，世博會(huì)在柏遼茲指揮的200人合唱中落下帷幕。

　　1855年巴黎世博會(huì)最終虧損了800多萬(wàn)法郎，只不過(guò)法國(guó)人依然氣定神閑，絲毫沒有美國(guó)人對(duì)虧損的焦慮，法國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)歷史文化的積淀才是1855年巴黎世博會(huì)的真實(shí)注腳。