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　　在英國的媒體中，對于這次展覽中展出的中國的設計項目異口同聲地表示驚訝和不可思議。在他們的眼中，中國人仍然是穿著整齊劃一的中山裝，使用著最簡陋的電器，坐在條件惡劣的工廠中埋頭生產玩具和廉價衣服。但是現(xiàn)在在博物館展出的，是壯麗而前衛(wèi)的建筑風格，靈活多樣的生活創(chuàng)意，以及充滿街頭風格的服裝。

　　發(fā)展中國家里，中國是第一個踏進英國倫敦的V&A(維多利亞和阿爾伯特博物館的英文簡稱)大門的。為此，展覽策劃人張弘星和他的同事整整籌備了四年。

　　此次參加展出的中國設計項目琳瑯滿目，但是它們都有一個共同的特點，那就是強烈的時代感。張弘星告訴本報記者：“這個展覽就是想打開一扇窗口，讓世界看看中國的設計究竟是什么樣的。以前世界對中國的設計發(fā)展沒有概念，他們的了解非常有局限性，看見的都是超市里的低價中國制造，總是以為中國沒有設計。”

　　V&A所展出的，都是英國試圖想要了解的東西。只有當今世界上最新銳，最時尚的設計潮流，才能進入這家博物館，供英國各界上下來進行學習。

　　1851年，英國政府在倫敦海德公園舉辦了第一屆世界博覽會。140天的展期，參觀的人數(shù)多達630多萬人次。展覽結束后的第二年，作為舉辦方的英國藝術與科學部決定利用門票收入建一個國立博物院，并且由當時的部長亨利?柯爾(HenryCole)兼任院長。這便是英國倫敦的V&A的雛形。

　　2008年3月15日，北京土人設計研究院的俞孔堅教授帶著他的設計來到了V&A，參加這個名為“創(chuàng)意中國——當代中國設計展”中，他要向世界展出一個令人驚訝的設計。與他同時參展的，還包括建國幾十年以來，中國在建筑、平面、服裝等方面的驚人設計產品。這里面有著名的鳥巢體育館、央視大樓、首都機場，同時也有上海“逸飛”設計的時尚服裝，和深圳的“光明新城規(guī)劃”，以及展示中國人現(xiàn)代生活方方面面的卓越設計。

　　俞孔堅帶來的展品是河北省秦皇島的湯河公園景觀設計。在這個方案中，近500米的紅色玻璃鋼飄帶(坐椅)穿越整個公園，看上去有些另類。但這個設計不僅僅是為了裝飾，它有著重要的生態(tài)目標，為了盡可能地保留整個綠地景觀資源，這道“紅飄帶”一樣的坐椅代替了以往修建公園需要建設的圍墻等設施，它不但有效的將景觀分隔，并且可供游人隨時坐下來休息。“紅飄帶”沿著往年的濕地水位線設計，即便是洪水漫過來，把整個地方都淹沒，它也不會受到影響。

　　此前，方案的最后完善讓設計師們絞盡了腦汁，印刷了一遍又一遍的圖紙滿地都是，“紅飄帶”是寬還是窄，采用什么原料，到底應該在什么地方彎曲，精確到個位數(shù)的預算怎么分配，每個細節(jié)都會引來一陣劇烈的討論。在這個時候，所有人都是平等的。

　　設計師們把這種爭論叫做“頭腦風暴”。“幾乎所有的項目都要在這種風暴中度過。”俞孔堅教授的助手溫濤說道。“但這保證了我們的設計盡可能少出現(xiàn)偏差。”

　　在英國的媒體中，對于這次展覽中展出的中國的設計項目異口同聲地表示驚訝和不可思議。在他們的眼中，中國人仍然是穿著整齊劃一的中山裝，使用著最簡陋的電器，坐在條件惡劣的工廠中埋頭生產玩具和廉價衣服。但是現(xiàn)在在博物館展出的，是壯麗而前衛(wèi)的建筑風格，靈活多樣的生活創(chuàng)意，以及充滿街頭風格的服裝。

　　“想要徹頭徹尾與眾不同的產品，能夠引導消費潮流。我們做設計的，甚至要考慮到這個產品將來報廢了，如何回收的問題。

　　上海吉品堂的熊貓玩具，被當做了這次展覽的標志性物品，表情豐富的個性熊貓，幾乎引發(fā)了所有參觀人們的購買欲望。“這個玩具開幕時就訂出去好幾百個，我們簡直可以靠賣它來賺錢。”張弘星用輕松的語氣說道。

　　手持棒棒糖、懷抱火箭的“男熊貓”，身著上世紀60年代復古花紋的“女熊貓”……吉品堂的熊貓顛覆了熊貓可愛憨厚的傳統(tǒng)形象，個個有著深黑的眼圈，和另類個性的眼神。而一款“原子熊貓”，最初只是設計者吉吉的一個繪畫作品，后來做成概念雕塑，在法國里昂設計展展出后引起了轟動，隨后這個熊貓又印在了T恤上，在日本和歐洲銷售，所到之處，受到了人們熱烈的歡迎。做成了玩具之后，另類熊貓更是展現(xiàn)了它驚人的魅力。

　　“幾乎所有人都想擁有一個，這種喜愛不分國界。”張弘星表示。吉吉這樣解釋熊貓的誕生：“我們這代人都很喜歡熊貓，很多人也都設計熊貓，但是在很多年輕人眼中，熊貓不再是溫柔和憨態(tài)可掬的，熊貓也可以很銳利，很壞。這些熊貓的表情，代表了我對上世紀80年代出生的城市年輕人的理解——空洞、脆弱、有一點兒邪惡，極端。我出生成長在一個簡單、直接的年代，那時候整個中國都在接受新事物。我也沒有例外。我把自己的童年經驗融入了這款產品中。”

　　在創(chuàng)作的過程中，吉吉不停從各種經典的時代符號上尋找靈感，他將古老的熊貓形象和現(xiàn)代表情的“混搭”，頓時成為跨越年代的經典創(chuàng)意。“它們不代表什么特別深奧的思想，熊貓對事不對人。”吉吉說，熊貓作為時代的符號被賦予了太多的意義，就像設計的新生一樣，他認為“單純、純粹的特質”才應該是時下年輕人應該創(chuàng)造的東西。

　　在展覽商店里，設計師王一揚和張達的服裝也非常好賣，它們的設計品質和做工與國際高檔服裝的水準不相上下，而在價格上卻平易近人：“來自國外的訂單充分說明，我們的設計品質絕對不輸外國人，我們應該有這個自信心。”張弘星表示說。

　　中國工業(yè)設計協(xié)會理事長朱燾總會給媒體記者講這樣的一個故事：據(jù)說，上個世紀70年代，北京生產的一種收音機因為音色極好，是工業(yè)品出口創(chuàng)匯的拳頭產品。一次，一位外商表示，北京產的這種收音機出口很受歡迎，但如果把外型改得漂亮一些，他可以出兩倍到三倍的價錢來收購。這讓當時的國人非常驚訝，事后很多人才注意到設計的重要。

　　“一樣是手機，不都是打電話用嗎?為什么你會選擇IPHONE?一樣是聽音樂的MP3，為什么你會選擇IPOD?”洛可可工業(yè)設計公司總監(jiān)賈偉告訴記者，“因為蘋果公司的產品它讓你覺得你用它，你與其他人不同：這就是設計在其中起到的神奇作用。在未來，設計滿足的是人們的精神需求，讓人們在使用之外，有一種息息相關的依賴感。這就從實到了虛，從物質到了精神。設計師要把自己的喜悅和感動，通過設計來傳達給消費者，感染消費者，這才是發(fā)展的方向。”

　　他也給記者將了講了一個小故事，說明設計并不只是為了花哨和好玩，設計甚至可以改變所有人的生活態(tài)度，起到比道德訓教更為有效的作用。“在德國的時候，我們看到超市外面的手推車很多，但是沒有人擺放它們，卻依然很整齊。開始我們所有人都以為這是德國人普遍素質高，但后來發(fā)現(xiàn)不是這樣的，那些購物車采取了一種設計，使用前必須往里面扔一枚硬幣，而你只有在用完了將車歸還擺好后，那枚硬幣才會自動吐出來。久而久之，所有人都變得很自覺。”

　　張弘星對此深有同感：“因此，在選擇展品時，我沒有選擇那些傳統(tǒng)的手工藝制品來展示，所有參展的作品無一例外，都強烈體現(xiàn)了現(xiàn)代中國人的思維方式和生活方式的變化。我們要告訴世界，中國人沒有停留在過去，我們一刻不停地都在進步。”

　　此次展覽中，最讓人難忘的，是中國設計史的變遷。布展者非常巧妙地設計了展示中國人生活方式的項目——“四大件”的演變。在上世紀六七十年代，人們口中的“四大件”是“三轉一響”，自行車、手表、縫紉機和收音機，而到了上世紀八十年代，“四大件”則變成了電視、冰箱、洗衣機和空調等白色家電；進入21世紀后，則讓位于別墅、汽車、電腦和手機。這種對比使得來參觀的英國人印象極為深刻。

　　與“創(chuàng)意中國”幾乎同時出現(xiàn)在人們視野中的，是德國的紅點設計大賽，它是設計界頂尖的大賽之一，在德國，可能有人不知道工業(yè)設計，但是卻沒有人不知道紅點大賽。在整個歐洲乃至世界，紅點都是指引工業(yè)設計潮流方向的先鋒。只要是發(fā)展成熟的工業(yè)設計，都會設法在紅點謀得一席之地。進入二十一世紀以來，中國人在紅點大賽上頻頻獲獎。2007年的獲獎名錄中，就包括海爾、聯(lián)想、TCL這樣的品牌，也同時包括來自浙大等高等學府，和各個設計公司的個別產品。

　　德國紅點大獎評委會主席朗?納巴羅在接受媒體訪問時表示，中國的工業(yè)設計很快就要煥然一新了。中國已具備了創(chuàng)意工業(yè)產業(yè)鏈的條件，但相對來說還不成熟，而在紅點大賽這個平臺上，無論是中國創(chuàng)意設計，還是中國設計師，他們有了這個機會，就一定會把握好，因為中國人的勤勞會帶給他們成功。

　　在德國紅點設計大賽中獲獎的賈偉對記者說：“我們不可能不進步。我們的動力不僅僅來自于自身，客戶的需求在逼我們前進。在2001年我們的設計團隊剛成立的時候，客戶只是要求我們給產品設計一個漂亮的外形就可以了，而到了現(xiàn)在，客戶想要我們做的是一整套市場的類比研究，他們想要徹頭徹尾與眾不同的產品，能夠引導消費潮流。我們做設計的，甚至要考慮到這個產品將來報廢了，如何回收的問題。”

　　“中國人對設計的需求正在迅猛增長，而生活也正在被設計改變。”張弘星告訴記者。事實上，設計正在滲透中國人生活的每一個角落。現(xiàn)代的中國人在消費過程中，不再僅限于“這個商品能用，好用”，而是向“我喜歡用，我想用”的方向發(fā)展著。“你如何讓消費者買你的東西而不是其他的?設計的高低在里面起了很大的作用。”賈偉說道，洛可可在2008德國紅點大賽上獲獎的是一個精巧非常的牙簽盒。他告訴記者說，就這樣一枚小小的牙簽盒，他們想了很多，在其中融入了北京獨有的天壇建筑風格，讓這個小東西變成了令人愛不釋手的饋贈佳品。“這個牙簽盒是為飯店設計的，如果你是一名外國游客，你想帶回什么樣的紀念品?這樣一個漂亮的牙簽盒會是非常好的選擇。”見微知著，這也正是設計的魅力所在。

　　隨著時代的發(fā)展，設計理念正在中國人的心中扎根。在建筑設計上，人們要求建筑可以更環(huán)保，更優(yōu)美。新建的小區(qū)再也不是從前呆板的平板樓，而是要錯落有致，正在建設中的央視大樓和已經落成的鳥巢，都是現(xiàn)代最新設計理念的體現(xiàn)；在景觀設計上，人們要求因地制宜，更加注重可持續(xù)發(fā)展，公園不再簡單地用圍墻包圍，而一花一木都要與當?shù)氐沫h(huán)境協(xié)調；在平面設計上，從書籍海報到招貼畫，越來越多的個性與獨特的想法都得到了表現(xiàn)；而在服裝設計上，體現(xiàn)世界流行潮流，同時又符合中國人氣質的衣服每天都在以驚人的數(shù)量被設計出來；作為設計的重頭戲，工業(yè)設計雖然與上面幾個方面相比，還有一定的滯后性，但是仍然以迅猛的速度發(fā)展前進。

　　“目前來看，我們與其他國家比起來，在平面設計和服裝設計以及建筑設計這幾方面，是毫不遜色的。特別是平面設計這一塊，足以媲美世界一流水準。我們有很多高質量的作品。”張弘星告訴記者。“而表現(xiàn)在服裝設計上，青少年們喜歡的前衛(wèi)另類風格，我們本土設計師更是表現(xiàn)出色，在世界上很有競爭力。像王一揚、張達、馬可這些人，他們的品不但能夠充分體現(xiàn)風靡歐美的街頭感，還能融入中國特有的一些元素，進入國際市場非常容易。他們制作的茶缸、拖鞋這些具體的小東西，也極其受歡迎，很多來自國外的采購者一來就看中了。”

　　我們有優(yōu)勢，劣勢也很明顯。”張弘星說道，我們的工業(yè)設計仍然在世界上處于下風，從這次“創(chuàng)意中國”中展出的為數(shù)不多的工業(yè)展品來看，只有聯(lián)想的一些概念電腦和一些新式手機而已。

　　“我們仍然處在嬰兒期。”賈偉則使用了這樣的比喻。“很多東西我們落后的太遠了，要學的又太多。設計這個概念還遠沒有足夠深入人心。

　　張弘星寄希望于“創(chuàng)意中國”和其他一系列的國際設計大賽，都能為年輕的設計師們提供理想的平臺，“在這個平臺上，他們大有可為。雖然現(xiàn)在我們的設計師還缺乏一種長遠的眼光，很少有人站在一個世界的高度上看待未來可能發(fā)生的問題，但我們中國人從來不缺乏才智，在世界設計史中，我們的四大發(fā)明全都是最重要的歷史階段性標志，我們有信心能夠帶給這個世界一個新的思考模式與生活方式，向其他各族人民展現(xiàn)我們的特色，告訴他們，我們有另外的路可以走。