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乾隆花園的植物配置
位于紫禁城東北部寧壽宮西路的花園，即寧壽宮花園，于乾隆三十七年(1772年)開始營造，四十一年(1776年)落成，占地約6000m2，南北狹長，劃分為五進院落，是為乾隆皇帝“歸政授璽”后游憩預備的，后來被人們叫做“乾隆花園”，本文即采用了這個大家比較熟悉的名稱。這座內廷苑囿是古代造園藝術家留給我們的一件珍品。 關于乾隆花園的布局、建筑及造園藝術的特點，已經發表過若干研究文獻，但在植物的配置方面，還沒有專門的論述。本文試圖在這方面做一些初步的探索。 由于本文旨在探討造園者在植物配置上的構思及其實施效果，所以主要談國內現存的百年以上的樹木，即清代栽植的樹木，較少涉及后來新栽的；至于建園時栽種的其它植物，如竹，花卉等，因原物已不存在，只能依據有關的文字資料做一些揣摩。 乾隆花園和其它宮內園林一樣，是以建筑為主體的，能種植植物的面積不大，而且條件很差。但是造園者利用有限的植物取得了很好的效果。如果說整個花園是“小中見大”的話，那么，在種植方面則可以說是“以少勝多”了。 因為植物種類有限，數量不多，造園者必須加以精心運用，充分發揮它們的各種功能，為創造特定的意境服務。概括地說，園內樹木的栽植基本上是自然化的，特別是在園子的第一進院落，即以古華軒為主體的院落。但是個別地方也有比較規則的安排。樹木的位置和疏密，樹種的搭配，力求適合景區與建筑物的特點。建園基地上原有的樹木也被珍惜地保留下來，并且成了園中的佳景。 乾隆花園現有樹木共96棵，其中喬木82棵，松柏占90%以上。曾有3株古老的香椿，七、八十年代枯萎，現在已經伐掉。此外就是五十年代新種的一些榆葉梅、丁香、海棠、竹等花木。現在被列為一級古樹的喬木有5棵，被列為二級古樹的有45棵。需要說明的是:古樹等級是根據樹木的胸徑劃分的，但是由于乾隆花園的植物生長條件差，樹木生長緩慢，胸徑與實際樹齡往往不符，所以劃入100～200年的二級古樹，實際樹齡可能超過這個等級的上限；因樹干較細而未列入古樹的，樹齡可能也在百年以上，所以古樹應不止上面說的50棵。 1 各景區的植物配置 本文將乾隆花園的五進院落相應地稱為五個景區。上述的82棵喬木，在五個景區的分布為:第一(古華軒)景區39棵(柏35，松1，楸3)；第二(遂初堂)景區10棵(柏)；第三(萃賞樓)景區13棵(柏12，松1)；第四(符望閣)景區15棵(柏)，第五(倦勤齋)景區5棵(柏4，黑棗1)。下面分別談談各景區植物的配置情況: 1.1 第一景區即古華軒景區 花園正門衍祺門內，假山形成的“峽谷”兩旁，比較密集地種植著5株檜柏，西邊兩株，東邊三株，古木交柯，與山屏結合，形成一個過渡空間，使人走出“峽谷”立即感到豁然開朗，這是中國古典造園藝術中經常采用的“欲揚先抑”的手法。 轉過山屏，便是乾隆花園的第一進院落古華軒，是園中最有“江南山林風光”韻味的所在。院中的喬木有39棵(檜柏18，側柏17，油松1，楸樹3)，加上現在已死的兩棵香椿，共41棵，為全部喬木的一半。樹木大多種在兩側，掩映著疊石和高下錯落地建在東西南三面的亭臺，把鋪著十字冰紋路的狹長庭院烘托得象青山中的幽谷。這個景區總面積只有1554m2卻使人感到幽深莫測，除了因建筑布局的刻意多變外，很大程度上是依靠在樹木配植上下的功夫。在這一景區里，充分利用了植物“框景”和“障景”的功能。 框景 在院落的東、西兩則植以高大喬木，枝柯交錯，形成以古華軒為中心的畫面的“景框”。 障景 東南側植柏，擋住寧壽宮中路的養性殿等房舍及花園的東南墻；東北角的柏樹、香椿(已死)和竹子遮住了遂初堂的院墻；這些都給人以想象的余地，感到后面尚隱藏著無限風光。 東南角植柏的作用，值得專門談一下。古華軒院落東南角用曲廊隔出了一個別院，面積350m2，內有許多建筑；它的庭院面只有150m2，但現存的古樹就有6棵之多，其中有2株檜柏，3株側柏；此外還有其它樹木。為什么配植得密度較大？我認為原因是:第一，這里地處花園的邊緣，種植密集一些，使人一進園子就感到山深林密，別有天地；第二，使得園主從古華軒南望時看到的是蓊郁的樹木而不是花園的圍墻；第三，是東南別院這個小環境的需要。乾隆為別院中的擷芳亭寫的一首詩中說:“山亭構為野芳開，春意方舒殿里梅”(《高宗御制詩三集》卷九)要求這個小院有“山野”的意趣；院中建有一座“抑齋”，有聯曰:“心田洗凈全如水，鼻觀清芬詎必蓮”。據《日下尊聞錄》的記載:“(乾隆)即位后，凡園亭行館有可靜憩觀書者，卒以抑齋為額。”抑齋是讀書的地方，需要清幽的環境，自然要多種些樹。 古華軒院里套了一座約占其總面積1/4小院，并沒有使空間變得局促，反而顯得更深遠寬廣了一些，這是因為高下不等的建筑和高大茂密的樹木增加了層次感、立體感；同時也是有檻窗曲廊的阻隔而令人不知小院尚深幾許的緣故。正如陳從周在《說園》中所說:“園林空間越分隔，感到越大，越有變化，以有限面積，造無限空間，因此大園包小園，即基此理。”植物在這一景區中充分發揮了這種“分隔”的功能。 古華軒院落里有過竹子，嘉慶的《古華軒》詩有“密蔭石欄曲，清連竹徑斜”句，描寫的應當是實景。 這個院落中的楸樹(catalpa bungei)是寧壽宮花園建園時保留的原有古樹，古華軒的位置也因古楸而稍有遷就。這正與明末計成著《園冶》所說基地上原有的大樹要在中庭留下幾棵，對有礙于建筑的“多年樹木”要“讓一步”的要求相合(“倘有喬木數株，僅就中庭一二。”“多年樹木，礙筑檐垣；讓一步可以立根，斫數椏不妨封頂”)。軒堂階前種樹，一般是對稱的，但是因為古華軒前有了這棵楸樹，就放棄了對稱原則，而任憑這棵孤植的樹在階前斜長，滿足于不對稱的均衡感(現有的與它對稱的海棠是五十年代栽種的)。古楸樹形優美，樹冠豐茂，春夏之交開白色帶紫斑花朵，冬天樹葉凋落，但由飛雪裝點成滿樹銀花，也非常好看。古華軒就是因此而得名的。乾隆為這棵楸樹寫了許多詩和楹聯，其中“明月清風無盡藏，長楸古柏是佳朋”一聯足以表明他對這棵楸樹的賞識。楸與梓(catalpa ovata)同屬紫薇科，十分相象；在古文中“梓”是兒子的代稱；乾隆詠古華軒古楸詩中反復強調“庭楸杰峙已生孫”，“楸根生子孫”，“孫枝亦其肩”(以上三句均見古華軒匾聯)，顯然將這株楸樹比喻為子，將它的萌蘗比喻為孫輩。楸樹萌發力強，多生根蘗，它如此受到帝王青睞，是否與象征子孫繁茂有關？ 古華軒的裝修古樸淡雅，天花板雕刻花朵圖案，與老楸及整個院落的基調十分協調。 景區西側栽植的樹木較疏，是因為西側已有疊山和禊賞亭及旭暉庭等高大建筑遮住了宮墻，起到了“屏俗”的作用，況且也不應以樹木影響禊賞 亭的景觀，尤其是不能遮擋“初旭先得照，祥暉卻受融”的旭暉庭的陽光。可見院內植物使用的疏密均有一定講究。 1.2 第二景區即遂初堂院落 乾隆將這個庭堂題名為“遂初”，表示希望實現執政60年后禪位隱退的本愿。因此，這個廳堂和院落的布局及裝修都盡量仿效第宅、別墅，是典型的北京三合院的格局。植物的配置自然要與全院的風格一致:以4株檜柏整齊對稱地種在院子的四角，以數株柏樹和一叢箬竹(Indocalamus tessellatus)圍繞庭院中間的湖石，給人以清朗疏落，閑逸淡泊的感覺。這正是嘉慶的《遂初堂》詩形容的“喬松蔭閑院，馴鴿語回廊”的意境。在這座以“養素陶情”(見堂內楣匾)立意的樸拙無華的宅院里，植物既不宜多也不宜雜，更不須選用名貴品種。乾隆為這個廳堂寫的楹聯也強調了這個特點:“墨斗硯山足遣逸，琪花瑤草底須妍�！薄捌辽界R水皆真載，蘿月松風合靜觀�！币蟮牟皇恰扮骰ì幉荨保恰疤}月松鳳”。 1.3 第三景區即萃賞樓景區 這一景區內，龐大的疊石峰巒和周圍精美的亭臺樓閣占滿全部空間，樹木只能種在山石與建筑之間的空隙里，起襯托作用。在峰巒北邊的低處種植了3株側柏和1株檜柏，樹形蒼勁畸古，虬枝蟠曲，增強了山石森嚴峻險的感覺，峰巒東側還有3株檜柏，給擁擠局促的環境增色不少。盡管這個景區以山石和建筑為主體，但是從峰頂的聳秀亭俯視，仍是蓊郁蒼翠的。這幾棵喬木起了不小的作用，是“以少勝多”的一個實例。 聳秀亭所在的山峰北面有一座兩層的萃賞樓，樓南現存有樹木4株，種在樓和山的夾縫里，也是為了達到上述的效果。萃賞樓西邊的“養和精舍”里面的一幅壁聯寫著:“四壁圖書鑒今古，一庭花木驗農桑�！庇钟性娋�:“試看芽紐蕾含始，卻勝嫣紅姹紫羅。”(乾隆《養和精舍有會》)，這是園內的匾聯及乾隆題詩中唯一強調花卉的地方，可以想象，當時每到春天這里應是花木葳蕤的。“和”為“春之氣”，養和精舍理所當然應多種花木。目前這里已經沒有花卉及原來的花木，一叢丁香還是五十年代栽種的。 乾隆花園中軒館的題額，三處與植物有關。除了前面說過的古華軒，再就是這個景區東面小院里的“三友軒”和第四個景區里的“竹香館”。此外，符望閣前假山頂上的一座玲瓏剔透的五柱亭，形似“梅開五瓣”，雖然以“碧螺”命名，可是從平面設計到裝修圖案全與梅有關，實際上可以稱為“梅花亭”。三友軒紫檀木的窗欞，隔扇，園光罩上面，都有精美的松竹梅透雕、浮雕或繪畫。按中國的傳統，常將這三種植物種植在一起，以符合歲寒三友的傳說。1923年燒毀的西花園內的三友軒(凝暉堂)“窗外亦植松竹梅三種”(見乾隆三十三年《三友軒》詩及注)，寧壽宮花園里的三友軒窗外是否也種植過這三種植物，今天已經無法考證。本世紀五十年代在這里栽過一棵油松和一叢竹子，以便與建筑物多少有些呼應；但因種植條件極差，竹子沒有成活；油松經幾次補栽，照樣長不好。露地種梅困難，因而種了兩叢丁香，以丁香代替了梅香。 與三友軒隔山相對的延趣樓，乾隆在位時曾來此“偷閑取靜”，他的《延趣樓自警》詩說:“颯沓松竹影，胥足助心會”，表明這里當時也是有竹的。原種的竹子早已經不存在了，現在樓南雜生的竹叢是后來種下的。詩中說的“松”指的應當是樓前的3棵柏樹。 關于乾隆花園造園的“屏俗收嘉”手法，一般都從建筑設計上講，但是根據這一進院落的樹木布局，還可以看出樹木在“屏俗”方面起到的作用。從乾隆花園的樹木配置平面圖上能發現，花園西側，凡是沒有建筑物的地方或是在建筑物之間的空隙，都種有喬木，遮住高大的西墻。乾隆《延趣樓》七絕“假山真樹友忘年，遠隔紅墻夏颯然�！本湎掠羞@樣一段小注:“大內皆黃瓦紅墻，夏日睹之愈增炎熱，惟此間樹木繁蔭，遮隔紅墻，便覺爽趣颯然�！边@個院落西邊的樹木不僅遮住了高大呆板的宮墻，而且掩蓋了帝王在宮中看膩了的顏色。 萃賞樓以北，以崇高雄奇、繁復華麗的符望閣居中的院落，充分顯示出帝王苑囿莊嚴宏大的氣派，與前兩區帶有江南山林和民間宅第韻味的自然典雅風格形成鮮明對照。 乾隆花園兩側都有高墻，且地形狹長，地勢平坦，造園者為了克服這種不利條件，著意采取了幾種做法:一是屏蔽兩側，使院落宛若幽谷，二是留出夾道，使景區與宮墻隔離，三是疊峰巒、建崇閣，突破宮墻的封鎖。第四進院落被設計為全園的高潮，建造了可與東面的暢音閣倫比的符望閣，使登臨者的視線擴展至大墻之外，內外景物，目不暇接，如符望閣的楹聯所形容的:“居中攬外襟懷暢”，“近景遐觀攬莫遺”。為達到這一目的，自然也利用了植物的功能。這一景區的樹木大都種在符望閣南北兩側(北邊種在倦勤齋小院)，數量比較多，登閣俯視，松柏挺拔蔥郁，不覺得擁塞單調。 符望閣正西，背靠宮墻，有座玉粹軒，當年也可以聽到竹聲颯颯(乾隆《玉粹軒》詩:“…竹翠常搖籟，墻高因避風�！�)�，F在只剩下軒南假山前的兩株古柏，聽不到竹籟了。 位于符望閣西北的竹香館，當年曾是翠竹搖曳，竹影紛披的。弓背狀的圍墻上開辟了許多美麗的琉璃漏窗，想是為了透視竹景。乾隆和嘉慶都有專門題詠這里的竹子的詩句:“竹本宜園亭，非所云宮禁。不可無此意，數竿植嘉蔭。詰曲詭石間，取疏弗取甚�！�(《高宗御制詩三集》卷九)，“翠筠滿小庭，靜香送窗內。…長松密蔭敷，玉梅冷艷配�！薄笆瘡搅岘嚱忧�，幾枝修竹靜含香�！�(《仁宗御制詩集》卷五)。四周松(柏)高，石奇，竹疏，梅香；乾、嘉兩代帝王曾多次來此“游幸”題詠。竹、梅現在都沒有了。竹景是江南園林藝術的代表，體現著江南園林的“雅”。乾隆皇帝深愛江南園林風格，在宮內的花園中設一竹景園是題中應有之義。如果說倦勤齋小院的特點是“幽”，在它一側的竹香館的特色應是“雅”，沒有了竹子，竹香館便徒有其名了。 北方種竹不容易，乾隆花園里的條件更差。我們五十年代在竹香館種竹，幾次都未能成活。但乾隆在一首詠竹香館的詩里表示，竹子難種也是要種的:“北地雖云艱種竹，條風拂亦度筠香。”當時宮中還有為寧壽宮補栽竹子的專門規定(《欽定總管內務府現行則例》:“宮內寧壽宮等處補種花、樹、竹子，由南花園辦理。”后來改為:“寧壽宮…補種樹竹，移奉宸苑辦理。其花卉應用護罩，交營造司辦理�！�)，乾隆花園重視竹子，還表現在建筑物上。三友軒的門窗有竹，禊賞亭的石欄也有竹(乾隆《禊賞亭》詩:“有石巉巖有竹攢”)，總之園中絕對是“不可無此意”的。 竹香館庭院的樹木，被列為古樹的有2棵檜柏，1棵側柏；另外有3棵雖然因為胸徑不夠而沒有列進古樹范圍，但估計也是乾隆時期栽種的。這6棵樹，4棵在竹香館圍墻內，2棵在墻外，自然散植，不講對稱，符合該館的格調。 1.4 最后一個景區即倦勤齋景區 符望閣后的倦勤齋有一個深庭小院，4棵檜柏以院中十字形甬道為界，整齊對稱地種在四角，配置方法與遂初堂院落相似，但效果截然不同。遂初堂院落較大，總面積1073m2，庭院占地350m2，呈正方形，四角植樹仍覺疏朗開闊，而倦勤齋的庭院僅198m2，扁形，4棵檜柏足以使得院中蔭翳匝地，幽深肅穆，正是“娛老養性”的倦勤齋需要的氣氛。院內有一棵自生自長的黑棗(Diospyros lotus，學名君遷子)，因為樹姿優美，枝干玲瓏，無病蟲害，所以保留了下來，給深沉的小院平添了青翠。 至此已是花園的盡頭，往前就是花園的北門貞順門了。 2 乾隆花園植物配置的幾個特點 2.1 乾隆花園的植物種類是按照皇家園林的要求嚴格挑選的，少而精。由于空間限制，樹木數量不多，但運用得適宜恰當，有明確的意圖�；蛎芗�，或疏朗，或散植，或對稱，都依景區意境的需要而定。每組植物甚至每棵樹木都發揮了特定的功能，取得了“以少勝多”的效果。 2.2 因為清代帝王天氣炎熱時要到紫禁城外的苑囿避暑，這座內廷花園主要是為秋、冬、春三季游憩而設的，所以園中多種松(柏)、竹、梅等植物�！八蓧壑褙懨费艥崱�(嘉慶《三友軒》詩)，乾隆、嘉慶對寧壽宮花園的題詠多有對松竹梅的贊頌，園中的建筑物也有以這三種植物的圖案為裝飾的。 2.3 乾隆、嘉慶的題詠里常說到松，但是整個乾隆花園里的松樹只有兩棵，其中一棵還是后來補種的。松樹對生態環境的要求較高，在這里不容易成活(我們幾次補栽的經驗也證明了這一點)，所以造園時基本不種；柏樹適應力比較強，樹形古樸遒勁，色調深沉肅穆，而且松柏可以通稱為松，因此柏樹成為乾隆花園里的主要樹種。 2.4 北京地區種竹，如果長期無人養護、清根、補栽，就會逐漸退化，甚至自行消失。乾隆花園里的竹子，全是本世紀五十年代栽種的。至于乾隆、嘉慶時代園中的梅，情況就比較復雜。梅(Prunus mume)生長在黃河流域以南，北京地區一般不能露天過冬，但乾隆的詩及其注里說到靜怡軒、三友軒(凝暉堂)的梅有露地栽植的。冬天需搭暖棚密封，解凍后把棚拆掉，到春天和桃花同時開放。(“棚梅不攻火，發卻后江南”句下注:“庭前梅樹二株，不事熏然，只以旃(氈)棚護之，已蓓蕾而未花�！�；“雖是梅子后，無妨通體馨”句下注:“……而窗外亦植松竹梅三種。”均引自《日下舊聞考》卷九)。露植的梅不能按期(11月～翌年3月)開花，所以殿內冬春多放置暖洞中熏開的盆梅。清初高士奇《金鰲退食筆記》記述南花園每年“十一月、十二月進早梅、…蠟瓣梅，又有香片梅…安放懋勤殿�！备呤科鎽圃娫來诘钆杳贩Q“一樹新開殿里梅。”據此可見，乾隆、嘉慶詠寧壽宮花園的詩中所說的梅，既有露地栽植的，又有南花園或奉宸苑送來的。乾隆《擷芳亭》詩中的“殿里梅”無疑是盆梅，而嘉慶《竹香館》詩中的“玉梅”也可能是更耐寒的蠟梅(Chimonanthus prae cox)。今天我們已經培育出梅樹的抗寒品種杏梅、江梅，種在紫竹院、北海、中山公園和香山等地，可以在露天過冬，不需要象清代那樣搭暖棚了。 2.5 雖然乾隆花園的植物種類和配置并非盡善盡美，我們仍應保持并在可能條件下恢復它的固有特點。故宮已故院長吳仲超在宮內園林保護工作方面曾提出過一個“寧缺勿濫”的原則；古典園林學家陳從周在《說園(四)》一文中也強調在古跡上植樹，必須“心存‘古’字”，要于史有據而不可“古跡新裝”；他說:“園林不在乎飾新，而在于保養；樹木不在乎添種，而在于修整�！北臼兰o五十年代我們在乾隆花園內的許多地方種過竹子、榆葉梅、丁香、太平花和海棠。除了竹子以外，都是園中原來沒有的。據說這是為1958年乾隆花園的開放做的準備。多種些花木，固然會增加這個古老的花園的觀賞性，但也會改變它的“冬景園”的特色，在管理上是應當考慮的。 3 乾隆花園植物配置的不足 乾隆花園無疑是一件有獨特價值的古典園林藝術的瑰寶。它構思周密，布局緊湊，手法多變，而且處處精雕細琢；在植物配置上有許多值得稱道和借鑒之處�，F代城市小公園的建設和被建筑圍合的狹窄地段的綠化，某些方面可以從乾隆花園的植物配置和對植物材料的恰到好處的利用中得到啟發。 中國古代私家園林往往要求“萬物皆備于我”，“移天縮地在君懷”，“羅五岳于一區”。陳從周說:“清代造園，難免在小范圍中貪多，亭臺樓閣，妄加拼湊，致缺少自然之感，布局似欠開朗”(陳從周:《上海的豫園及內園》)。乾隆花園造園者必須在不足十畝的面積上進行大量的構筑和堆砌，盡管顯示出高超的本領，仍不能完全避免上述的毛病。在植物的配置上雖然費盡心思，但施展才能的余地究竟不大，與建筑相比，還不能說取得了令人十分矚目的成就。嚴格地說，悅目賞心的花園，主要就是古華軒一個院落。造園者雖然采取了諸如借景等種種中國古典園林的傳統手法，把紫禁城內以至宮外的佳景收入視野，但仍不能彌補園子本身的不足。 現在人們的審美觀念和對園林的需求已有很大變化，人們要求回歸自然，已不能滿足于小山細水，咫尺山林，今日造園的植物配置，在吸取古典造園藝術的精華的同時，首先應當考慮的是如何滿足現代人與現代生活的需要。 4 乾隆花園的保護 乾隆花園是為少數人觀賞而設計的，適于靜觀，而不適于動觀。乾隆的《遂初堂》詩中說的“蘿月松風合靜觀”，對于全園的景致都是合適的。葉圣陶《從揚州園林說起》一文中說，“私家造園，當然只須為私人著想，…游人少，站在適當的地點，憑審美的眼光觀看，就能發現這兒有佳景，那兒也有佳景。…在擠擠嚷嚷之中，即使有審美的素養也顧不到審美了。”“古名園的亭臺樓閣、廳堂庭院及假山回廊、九曲橋之類不宜于大眾的擠，…擠進去了就擠出來，這有什么意思？”他還列舉了保護文物等其它一些理由，認為“古名園不甚宜于大眾游覽”。古名園是否開放，雖不能一概而論，但就乾隆花園而言，葉老的意見是很中肯的。寧壽宮花園自乾隆、嘉慶以后，逐漸冷落荒廢；1802年(嘉慶七年)修過，1891年(光緒十七年)重修，但基本保持著乾嘉時代的原貌，它的文物歷史價值大于游覽價值，最好留作一個古典園林藝術的標本，并根據歷史資料盡可能恢復原有植物景觀，供一定范圍的人士參觀及專業人員研究，而不適合當做供大眾游玩的場所。乾隆花園里的樹木在土壤光照極差的條件下存活下來很不容易，更經不起人為的破壞。而如果在這樣一個精致的花園里安裝圍欄，鋪蓋地磚，或豎立許多“嚴禁…”、“請勿…”之類的標牌，將大大有損于它的藝術和文物價值。民國時期乾隆花園前兩進院落曾短期開放一次；1958年“大躍進”時，全園曾一度向游人開放，不久便重新關閉。說明當時就認識到不宜普遍開放。目前這個花園實行部分開放，游人尚不擁擠，這樣做暫時還是可行的。但是如果游人激增，到了擁擠的地步，那就需要采取一些必要的措施了。
編輯：Aggie |
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