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世博會中國館設(shè)計(jì)圖

何鏡堂

　　一生中經(jīng)手的建筑規(guī)劃和設(shè)計(jì)共有數(shù)百，最滿意哪個(gè)？

　　“一個(gè)當(dāng)然是中國館啦；還有一個(gè)，是侵華日軍南京大屠殺紀(jì)念館擴(kuò)建工程。”

　　說到這個(gè)話題，何鏡堂的眼睛亮起來：“我常常說，南京大屠殺紀(jì)念館首先不是個(gè)建筑設(shè)計(jì)，而是場所設(shè)計(jì)。我試圖表現(xiàn)的，不是歷史的再現(xiàn)，不是悲慘及令人震撼的記憶，而是希望通過反思、提升，找到和平，看到人類的未來。”

　　南京大屠殺紀(jì)念館擴(kuò)建工程設(shè)計(jì)中，空間組織、布局、材料和色彩的運(yùn)用為人稱道，被認(rèn)為是本土紀(jì)念館建筑中的大師之作。

　　“巧合的是，這兩個(gè)項(xiàng)目反映的時(shí)間節(jié)點(diǎn)正好是我從出生到現(xiàn)在，中國歷史的兩個(gè)階段，一個(gè)悲傖的中國和一個(gè)正在走向復(fù)興的中國。”

　　在世博會閉幕前夕，中國館總設(shè)計(jì)師何鏡堂來到深圳講學(xué)，并接受了深圳商報(bào)記者的專訪。

　　1938年4月出生在廣東東莞的何鏡堂，一頭帥氣的銀發(fā)，干練、謙和、務(wù)實(shí)。他沒有提到深圳科學(xué)館——這座在他設(shè)計(jì)生涯中具有獨(dú)特意義的建筑物。但是記者一提起話頭，他就清楚地回憶起了當(dāng)年和夫人一起設(shè)計(jì)深圳科學(xué)館的每一個(gè)細(xì)節(jié)，那年他已經(jīng)45歲了。他特別提到，自己最幸福的時(shí)刻正是60歲生日時(shí)，學(xué)生送來的生日蛋糕，上面是他的起步之作：深圳科學(xué)館。

　　一生做了三個(gè)正確的選擇

　　何鏡堂的建筑人生既是為了建筑的人生，也是自我人生的“建筑”過程。

　　今天的何鏡堂以世博會中國館總設(shè)計(jì)師之尊，被稱作“中國館之父”。他還是中國建筑界最高榮譽(yù)——首屆梁思成建筑獎得主，是建國以來獲獎最多的建筑師。但是很少有人能想象，直到45歲，何鏡堂才有機(jī)會站到起跑線上，從事自己鐘愛的專業(yè)。他56歲成為“中國工程設(shè)計(jì)大師”，61歲當(dāng)選為中國工程院院士。今天說起何鏡堂的代表作，大多是他當(dāng)選院士之后的設(shè)計(jì)。從第一個(gè)真正意義上的設(shè)計(jì)作品到成為院士，這中間的時(shí)間跨度，不過區(qū)區(qū)16年。所謂大器晚成，不過如此。

　　少年時(shí)，喜歡數(shù)理化又割舍不下對繪畫喜好的何鏡堂因?yàn)槔蠋煹囊痪湓挘�“建筑師是半個(gè)藝術(shù)家、半個(gè)工程師”，從此認(rèn)定建筑師是最契合他理想的職業(yè)。

　　他有令人羨慕的事業(yè)開端：順利考入華南工學(xué)院建筑學(xué)系；本科畢業(yè)后師從老一輩建筑學(xué)家和嶺南園林建筑創(chuàng)始人夏昌世，成為華南工學(xué)院培養(yǎng)的第一位建筑學(xué)碩士。1973年，為和在京工作的妻子團(tuán)聚，何鏡堂費(fèi)盡氣力從湖北調(diào)到北京，在輕工業(yè)部建筑設(shè)計(jì)院工作。設(shè)計(jì)院主要從事工廠設(shè)計(jì)，他熟悉的民用建筑設(shè)計(jì)派不上用場。

　　現(xiàn)在我們已經(jīng)很難想象彼時(shí)何鏡堂的內(nèi)心世界。但是從一個(gè)細(xì)節(jié)可以看出他的不甘心和絕不輕言放棄：從1978年起，他就在為全家調(diào)回廣東老家而奮斗，他敏銳地意識到，率先改革開放的廣東有可能成為他事業(yè)的起點(diǎn)。甚至，他在1980年還專程到了一趟深圳考察，“當(dāng)時(shí)深南路上的電子大廈正在建設(shè)，整個(gè)深圳像是一個(gè)巨大的沸騰的建筑工地。”他回憶說。何鏡堂在這里切身感受到了“熱土”的含義，他明白，一個(gè)千載難逢的機(jī)會終于來了。

　　多年后，何鏡堂在深圳跟記者說起這一切時(shí)認(rèn)為，他“一生做了三個(gè)正確的選擇。”1983年5月，經(jīng)過長達(dá)四五年的調(diào)動拉鋸戰(zhàn)舉家南遷；1992年全家移民美國時(shí)他決定留守廣州；1999年成為院士后仍然將設(shè)計(jì)創(chuàng)作列為自己的核心工作之一。時(shí)間支持了他的所有抉擇和判斷。

　　與“深圳速度”的結(jié)合

　　在洲際酒店的走廊里，拉著行李的何鏡堂走得飛快，把老伴、專程來看他的中學(xué)同學(xué)和記者甩得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。據(jù)說每次出國游覽，何院士總是第一次沖下車子，最后一個(gè)提著相機(jī)上車的。他對這個(gè)世界抱著極大的興趣；又或許，是他對45歲前失去的時(shí)光備感痛心，故而始終保持一種緊迫感？

　　離開北京，調(diào)回闊別18年的華南理工大學(xué)時(shí)，何鏡堂45歲，職稱只是普通的“建筑師”。“如果留在原單位，我就會平淡地等待退休，就會永遠(yuǎn)和自己喜歡的事業(yè)失之交臂。”何鏡堂回首往事，解釋說之所以選擇回學(xué)校，是因?yàn)槟抢锟梢园选霸O(shè)計(jì)與研究、創(chuàng)作和教育結(jié)合起來”。

　　中年起步，何鏡堂只爭朝夕，不想放過任何機(jī)會，他為自己定了一條“清規(guī)戒律”：工程—研究—精品，即是做一個(gè)工程，出一篇論文，爭取獲一個(gè)優(yōu)秀建筑獎，牢牢地將“工程研究與實(shí)踐結(jié)合”。

　　這條苛刻的路徑始自他南歸后的第一個(gè)項(xiàng)目深圳科學(xué)館。“當(dāng)初深圳科學(xué)館是作為全市八大重點(diǎn)文化設(shè)施之一提出的，當(dāng)時(shí)的深圳市副市長羅昌仁當(dāng)面跟我們講設(shè)計(jì)要求，希望這個(gè)建筑別人看了一輩子忘不了……”

　　雖然時(shí)隔多年，何鏡堂卻記得當(dāng)時(shí)參加競標(biāo)的每個(gè)細(xì)節(jié)。那時(shí)距離他全家回廣州沒幾天，臨時(shí)安置的宿舍里很多行李還沒打開。沒有工作室，何鏡堂夫妻就在招待所里支起桌子畫圖。因?yàn)榱_昌仁說了要讓人“看了一輩子忘不了”，何鏡堂夫婦從環(huán)境構(gòu)思入手，結(jié)合廳堂建筑使用功能，運(yùn)用現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理論和共享空間的意念，以八角形為母題，加以組合、切割和延伸，最后通過模型反復(fù)推敲、比較，使形式與功能、空間、環(huán)境有機(jī)統(tǒng)一。

　　“7米高、1米8寬的玻璃幕墻在國內(nèi)是第一次用。”夫妻倆拼命干了20多天，交稿前一天又熬了一個(gè)通宵，終于如期趕出設(shè)計(jì)模型。第二天，設(shè)計(jì)方案和模型送往深圳。“那時(shí)從廣州到深圳要走5個(gè)多小時(shí)。交了稿之后，市里叫我們先不要走。當(dāng)天傍晚結(jié)果就出來了，通知我們‘中標(biāo)了’，那真是‘深圳速度’！”

　　深圳科學(xué)館遂成為何鏡堂人生路上一個(gè)標(biāo)志性建筑，從此他的建筑生涯仿佛經(jīng)由漫長逼仄的甬道，步入了豁亮的廳堂。

　　最難忘的世博會中國館

　　也許，這輩子他參加的最具挑戰(zhàn)、最難忘的競賽就是世博會中國館了。很多人問他，您已貴為院士，不怕輸了比賽沒了面子？何鏡堂笑笑，很干脆地用一句話就終結(jié)了類似的疑問，“比賽當(dāng)然有輸有贏，這個(gè)世界上沒有常勝將軍的，我不怕做不好。”他跟記者說起最初投標(biāo)中國館的內(nèi)心活動，“當(dāng)時(shí)參加投標(biāo)的344個(gè)方案中，第一輪要評出8個(gè)。我想的就是爭取進(jìn)前8，能進(jìn)前3更好，還不敢想拿第1位。”

　　至于后來他的中國館方案勝出后引發(fā)了爭議，他也是一句話：“開始議論很多，包括在網(wǎng)上，習(xí)慣了，我也不看這些東西。”后來有人問他，這個(gè)設(shè)計(jì)有沒有讓他覺得遺憾之處？何鏡堂只是簡單地說：“建筑沒有十全十美的，我哪有時(shí)間去想這個(gè)。”

　　針對有人提出中國館是“民族、國家符號的集大成者，雖然采用了木結(jié)構(gòu)的元素，但并非木質(zhì)傳統(tǒng)工藝、材料、結(jié)構(gòu)的真實(shí)表達(dá)，因此符號性更強(qiáng)，是新的國家主義象征”的觀點(diǎn)，何鏡堂認(rèn)為，中國館的設(shè)計(jì)“出發(fā)點(diǎn)不是為了符號，而是要提煉出中國文化特色。符號過于具象，概括不了5000多年的文化歷史，但也不能抽象到看不出來。漢字也好、中國紅也好，都是文化符號，但這是一種提煉出來的抽象符號，不是具象的。時(shí)代不同了，中國今天自強(qiáng)不息地屹立在東方，因此中國出土文物中的鼎、冠、陶器的造型也使我們得到啟發(fā)。當(dāng)然，中國館畢竟是個(gè)建筑，傳統(tǒng)中國城市棋盤式布局、九宮格也會予以考慮，加上棟、柱、斗拱的應(yīng)用，特別是中國園林的意境，講究場所感受，所有這些抽象的意象整合起來就成為今天大家看到的中國館。你說它是唐代還是宋代或者漢代的？這看不出來。但每個(gè)人都說，這是中國的。你可以有各種各樣的想象。重慶人把它叫做火鍋，專家覺得是斗拱，領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為像糧倉，成都人把它想象成麻將，還有人認(rèn)為是斗或者皇帝的帽子……這是一種抽象的神似，是在提煉了很多元素基礎(chǔ)上，通過符號表現(xiàn)元素，最后使得各種階層都能接受。”

　　最后記者提了一個(gè)例牌問題，哪位建筑大師對您的影響最大？

　　何鏡堂稍一思索，答道：貝聿銘。因?yàn)椤八�走的是現(xiàn)代建筑比較正確的道路。他也不搞奇特怪的東西；而且有很深的中國文化根基，提煉每個(gè)建筑的文化特點(diǎn)很絕。”至于國外的建筑師，則是賴特。“他的流水別墅可以說是自然、人、建筑的完美結(jié)合，我專門去看了，70多年過去了，那個(gè)建筑不過時(shí)，這種文化價(jià)值與現(xiàn)代手法的結(jié)合，容易讓人產(chǎn)生共鳴。”