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    明以后王府山歷經(jīng)多次浩劫，例如：清康熙年間曾一度拆拉太湖石；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間又遭日機(jī)轟炸；20世紀(jì)的人口擴(kuò)張，使王府山被違章建筑掩沒(méi)，其山體洞穴均為居民侵占，一座明代珍品被糟蹋得面目全非。近年，南陽(yáng)市政府對(duì)文物保護(hù)工作極為重視，并加大力度進(jìn)行違章清理，王府山始顯山露水。雖然部分山石散落、局部山體崩塌，但瑕不掩瑜，早明時(shí)期之魯?shù)铎`光猶存。

    王府山高18m，底部直徑21m，周長(zhǎng)66m，占地面積約346平方米。古時(shí)是南陽(yáng)城之制高，亦為南陽(yáng)王府建筑群空間軸線之鎮(zhèn)。登山眺望，全城景色一覽無(wú)余。20世紀(jì)50年代初，鑒于山體搖搖欲墜，政府撥款修繕，采用南陽(yáng)獨(dú)山石加強(qiáng)補(bǔ)牢。獨(dú)山石雖不如王府山原疊砌之太湖石的姿態(tài)崢嶸穎異，色澤較湖石更為灰暗，但兩者糾結(jié)之尷尬為時(shí)光拂拭，卻也牽出一番南陽(yáng)的地方意趣。

    王府山下部雖有一定損壞，但總體是以中峰為核心，四角崎立4個(gè)小峰。依山腹4個(gè)不同標(biāo)高層次的石洞可將假山分成5級(jí)，并呈圓錐狀依次遞減。山體內(nèi)設(shè)暗道洞窟，外修盤(pán)山石階直達(dá)山頂。山頂面積約有10余平方米，并建有一亭，曰“接天亭”。

    明代是我國(guó)假山藝術(shù)豐腴時(shí)期，其賞石文化秉承宋之精髓，又因疊石技藝的職業(yè)化而更成章法。所謂瘦、漏、皴、透的疊山手法及對(duì)形、色、質(zhì)、紋的觀賞要求，在王府山大多有一定表現(xiàn)。王府山的藝術(shù)特點(diǎn)可歸結(jié)為險(xiǎn)、拙、奇、空、皴、透6點(diǎn)。

    王府山之“險(xiǎn)”不僅在于假山的絕對(duì)高度對(duì)古南陽(yáng)城的控制性，還在于其登山步道之陡峭及其山道布局設(shè)“險(xiǎn)”之用心。王府山之高為南陽(yáng)人之傲，因而在王府山登高涉險(xiǎn)成為南陽(yáng)人的“必修”活動(dòng)。王府山之道大多沿山峰脊背或絕壁陡峭邊緣逶迤，整個(gè)行程，“險(xiǎn)”象環(huán)生。

    王府山之“拙”，反映在其空間布局不似繪畫(huà)意境中的咫尺山林群峰鶴立，其四面景觀更似“獨(dú)”山。這似乎犯了假山藝術(shù)之大忌。但南陽(yáng)城還真有一座山，其名就曰“獨(dú)山”，且該山還非“無(wú)名小輩”，蜚聲海內(nèi)外的南陽(yáng)玉便出于此。“獨(dú)”山不僅有南陽(yáng)文化濃縮之含義，還是南陽(yáng)盆地地理面貌之特指。這是王府山所“獨(dú)”出的聯(lián)想與發(fā)揮，也正符合假山藝術(shù)之根本：“有真為假，做假成真”。同時(shí)也是王府山“拙”之韻味。

    王府山是表“拙”而中“奇”。當(dāng)你拾級(jí)而上，路旁的林立怪石、路徑的逶迤盤(pán)旋、行程中的峰回路轉(zhuǎn)及一會(huì)兒直沖云霄、一會(huì)兒匿入洞穴的感受，足以令人嘖嘖稱(chēng)“奇”。登山步道在其凌空面均有湖石，這些石頭，不僅使人處于有驚無(wú)險(xiǎn)的境地，其形、色、質(zhì)、紋亦甚有考究。王府山登山之道，根據(jù)山勢(shì)安排有急拐3處，使峰回路轉(zhuǎn)；道路兩處匿入洞穴，使平仄有序；路旁還有兩處供駐留之洞穴，穴口均有極佳的觀景視閾。4處洞穴開(kāi)向不同方位，且位于不同高程。王府山“奇”之高潮，是經(jīng)攀頂直道而達(dá)的“接天亭”。歷經(jīng)種種跌宕，而此處竟有10余平方米大小的安全平臺(tái)所在。登此，可將南陽(yáng)古城，悉收眼底，還能體會(huì)真假“獨(dú)”山之遙遙對(duì)視。

    王府山之“空”是名副其實(shí)。除上述山體中的4處洞穴，其山之底層便是連通上下左右的大洞，此外，還有暗道4條。底層洞穴有兩處深入地下，傳說(shuō)其中一條為明唐王的應(yīng)急通道。山體之“空”處，清代以后漸為宗教所用，有3大教派匯聚其中且和平共處。大多教類(lèi)均互相溶入其他教類(lèi)之神，儼然一幅儒道佛合一的大家庭。王府山“空”間之頂部用南陽(yáng)地產(chǎn)條石疊砌，條石之上用湖石續(xù)筑。

    王府山“皴”、“透”之特點(diǎn)，現(xiàn)已不甚明顯，其“皴”主要反映在破壞較少的山頂部位。其“透”則僅能通過(guò)“空”而推知。王府山之上部早明風(fēng)格最為強(qiáng)烈。該處之湖石疊構(gòu)挺拔露骨，多空竅，筋絡(luò)明顯，凹凸豐富，具有石品中的“皴、瘦、透、漏”特點(diǎn)；湖石色澤統(tǒng)一，肌理則為“皴”字訣，整體構(gòu)筑有風(fēng)骨，總體感覺(jué)有章法。下部風(fēng)貌則破壞較嚴(yán)重，其周邊的青磚圍護(hù)，一部分為清代以后宗教強(qiáng)置，一部分為解放后，居民違章搭蓋之遺留。20世紀(jì)50年代初，政府曾在維修過(guò)程中使用部分青磚，大多位于結(jié)構(gòu)加固之內(nèi)部。若摒除外貌上的強(qiáng)置，其“透”應(yīng)無(wú)疑義。

    王府假山，雖不似江浙一帶假山之古淡天然，卻也兼容南方私家園林中假山藝術(shù)的咫尺山林，移步換景之妙。與眾不同之處在于其參與城市景觀尺度構(gòu)筑之大手筆，在顯示王者霸氣的同時(shí)，還具有突出的地標(biāo)意義，這一點(diǎn)與北京景山構(gòu)筑之理相通。當(dāng)然，王府山并無(wú)景山以壓前朝“風(fēng)水”的目的，其總體作用，還是作為永恒基業(yè)之鎮(zhèn)物，而為政治造勢(shì)。