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　　古埃爾教堂位于一個土丘上，四面是松林，半地下教堂的后部是擋土墻，通往半地下教堂的門廊同時支撐著通往上部教堂的臺階，導(dǎo)向性很鮮明。高迪在設(shè)計初期先用繩索做了一個有名的倒置模型進行靜力分析，研究頂板磚拱結(jié)構(gòu)和室內(nèi)裝飾效果。半地下教堂的柱子是用質(zhì)感粗糙的耐火磚和石塊砌筑，正廳中間的四根大柱子是整體石料以加強表現(xiàn)力。因為上層仍有教堂，故而半地下教堂的頂板采用平緩的磚拱支在鋼架上，相互交織的磚拱組成了一幅美麗的圖案。從入口門廊到室內(nèi)裝修細部都摹擬自然界的生態(tài)，突出建筑材料原有的質(zhì)感，高迪認為表達教堂的高貴品質(zhì)應(yīng)當是真實的美，而自然的美才是真實的。這種摹擬自然的客觀效果為教堂增添了幾分神秘色彩。

　　神圣家族教堂位于巴賽羅那市區(qū)中心，建立教堂的目的在于使其成為維護社會秩序的精神支柱，同時也是城市社會活動中心，原計劃不僅有教堂還有相應(yīng)的學(xué)校、工廠、會議廳等等。教堂的位置在城市規(guī)劃中非常重要，是巴塞羅那的標志性建筑。教堂最初被命名貧民教堂，曾一度改稱新教堂，最后決定取名神圣家族教堂，可見其重視的程度。

　　教堂初期設(shè)計人是教區(qū)建筑師維拉，教堂風(fēng)格是學(xué)院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金會與設(shè)計人有矛盾，1883年改由年輕的高迪設(shè)計，高迪才過而立之年便接下如此重要的工程式實不簡單，誰知這項馬拉松式的工程竟耗費了高迪幾乎畢生的精力。直到1926年去世時設(shè)計還沒有全部完成。高迪接手任務(wù)后首先研究了教堂與城市總體規(guī)劃的關(guān)系。為了突出教堂在城市中的標志性地位，根據(jù)景觀需要，高迪建議在教堂四周保留相應(yīng)的空地，形成四星狀的廣場，以獲得最好的視覺藝術(shù)效果又盡量少占城市用地。從1883年至1893年高迪主要在原有平面上修改，不敢做太大變動。從1891年至上世紀初，由于米拉公寓、古埃爾公園建成的成功，高迪開始大膽修改教堂設(shè)計。高迪將教堂的三個立面分別以隱喻的手法象征耶穌一生的三個階段：誕生、受難與復(fù)活，并將教堂原有的方塔改為圓塔而且增加到18個，分別代表耶穌的12個信徒、4個傳教士和圣母瑪利亞，而中央最高的一個塔尖象征著耶穌本人。不僅是塔尖的數(shù)目具有一定的含義。高迪通過隱喻和裝飾把教堂的紀念性推到頂峰，難怪C。詹克斯一再把高迪退到后現(xiàn)代建筑的鼻祖。

　　高迪早期作品都有精心繪制的圖紙，以后僅畫草圖，主要靠模型推敲設(shè)計，在漫長的設(shè)計周期中反復(fù)推敲、精益求精，幾乎是無止境地追求藝術(shù)上的完美，是名副其實的研究性設(shè)計。教堂設(shè)計的后期反映高迪的創(chuàng)作思想進一步發(fā)展，造型趨向純凈、抽象和粗獷。可惜高迪并沒有將設(shè)計最終完成，未完成的教堂以成為建筑藝術(shù)上的重要里程碑。令人不解的是教堂至今始終不停地在建設(shè)，據(jù)說是根據(jù)高迪藝術(shù)傳人的理解在進行，連天才本人還不滿意的作品，一般傳人怎么有能力去完成呢？

　　建造這座教堂的想法是由巴塞羅那書商朱塞佩－瑪麗亞·博卡貝里亞提出的。他是圣徒約瑟夫崇敬會的創(chuàng)始人，該會的會員紛紛為此慷慨解囊，還聘請了建筑師弗朗西斯科·德比里亞設(shè)計并主持建造。但開工不久建筑師與崇敬會吵翻了，撂了挑子，古埃爾便建議請高迪接手主持其事。

　　高迪自1883年開始主持該工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全謝絕了其他工程，專心致志于這一教堂的建筑。這是他一生中最主要的作品、最偉大的建筑，也可以說是他心血的結(jié)晶、榮譽的象征。

　　世人對巴比倫塔總有一種奇怪的偏愛，高迪也未能例外。他為教堂圣殿設(shè)計了三個宏偉的正門，每個門的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶穌12個門徒。還有４座塔共同簇擁著一個中心尖塔，象征４位福音傳教士和基督本身。三座門目前僅竣工一座。

　　在設(shè)計教堂內(nèi)部裝飾時，他想方設(shè)法把《圣經(jīng)》故事人物描繪得真實可信。為此，他煞費苦心地去尋找合適的真人做模特。譬如，他找到一個教堂守門人來描繪猶大，又好不容易找了一個有6個指頭的彪形大漢來描繪屠殺兒童的百夫長。此外，為了在一座門的正面表現(xiàn)被殘暴無道的猶太國王希律下令屠殺的數(shù)以百計嬰兒的形象，他還特地去找死嬰，制成石膏模型，掛在工作間的天花板下面，工人見了都感到毛骨悚然。

　　170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、宛如從墻上生長出來的栩栩如生的雕像……，龐大的建筑顯得十分輕巧，有如孩子們在海灘上造起來的沙雕城堡。不過教堂顯得有些令人恐怖，難怪有的民眾稱之為“石頭構(gòu)筑的夢魘”。

　　但當羅馬教皇利奧十三世宣布支持建筑這一教堂時，巴塞羅那人馬上便喜歡上這座教堂，也愛上它的建筑師高迪了。

　　1926年6月10日，巴塞羅那舉行有軌電車通車典禮，全城喜氣洋洋。裝飾著彩旗、鮮花的電車在歡快的樂曲聲和雷鳴般的掌聲中開動了……突然，電車把一位老人撞倒了！

　　起初，沒有人知道他就是高迪。他穿著寒酸，形容枯槁，人們以為這個糟老頭子只是個乞丐罷了。他被送到醫(yī)院后不久就斷了氣。像所有橫尸街頭的流浪漢一樣，過幾天就該送到公共墳場草草埋葬了。沒想到有一位老太太竟然認出這個老頭就是安東尼奧·高迪。天哪，他可是巴塞羅那最偉大的建筑師和最杰出的公民，整個西班牙的驕傲啊！出殯那天，巴塞羅那萬人空巷，全城的人都出來為他送葬、致哀！

　　高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。這座大教堂至今尚未完全竣工。現(xiàn)在的建設(shè)者已經(jīng)是第五代了。由于資金匱乏，工程進展緩慢。工程平均每年耗資300萬美元。即使在資金供應(yīng)很穩(wěn)定的情況下，恐怕至少也還得建65年。實際上，誰也說不準究竟還得建多少年。高迪知道，這項工程開工時沒有他，完工時（如果能完工的話）也不會有他。也許，使這座教堂成為一個永恒的建筑工程，成為像大自然一樣永恒的過程，正是天才高迪留給世人的禮物，正是高迪的初衷呢！