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　　“《城記》這本書寫完之后，我每天做夢夢見南小街在拆。我很能體會梁思成先生'剝皮剮肉'之苦。我用了一年多時間才從抑郁的心境中走出來�！薄冻怯洝纷髡�、新華社記者王軍在談到自己的新著《采訪本上的城市》一書的初衷時說，“奧運會申辦成功了，2800億要投下去。我當(dāng)時在新華社報了一個任務(wù)：一定要通過自己的調(diào)查研究說服決策層重新考慮北京的城市規(guī)劃問題。”
　　《采訪本上的城市》匯集了作者近十年來對我國及歐美城市的調(diào)查成果，書中直面當(dāng)今中國的城市問題，對寬馬路、拆遷經(jīng)濟(jì)等問題做了系統(tǒng)而深入的解剖，直擊當(dāng)前中國城市與建筑領(lǐng)域中的大事件、大熱點，包括中央行政區(qū)外遷之爭、國家大劇院、鳥巢體育館、CCTV大樓、國家博物館改擴(kuò)建等爭論。作者對這些爭論作了深入的調(diào)查，調(diào)查對象包括安德魯、貝聿銘、庫哈斯、德梅隆、福斯特等中外建筑師，其中包括4位普利茨克建筑獎獲得者。

　　庫哈斯：CCTV大樓是開放的，大眾化的

　　“自從CCTV大樓那巨大的、斜著向上的結(jié)構(gòu)露出地面之后，北京商務(wù)中心區(qū)管理委員會就不斷接到市民電話：'喂，給你們提個醒，那兩幢樓蓋歪了！'”

　　北京一些市民笑稱CCTV大樓看上去像個“大褲衩”。并且它外表傾斜，對周圍的建筑構(gòu)成一種壓迫感，無論是步行還是開車路過此處，這種壓迫感都很強(qiáng)烈。地處CBD的央視新大樓落成后，會給當(dāng)?shù)乇緛砭蛽矶碌慕煌◣砀蟮穆闊墓殴值娘L(fēng)格到選址，公眾對于CCTV大樓都充滿了批判。

　　CCTV大樓的設(shè)計者庫哈斯說：“我首次實現(xiàn)了我多年希望實現(xiàn)的環(huán)狀摩天大樓的設(shè)想，這個大樓以兩個供人員流動的大環(huán)組成。它們一個是工作人員環(huán)，一個是旅游人員環(huán)。我認(rèn)為CCTV應(yīng)該是開放的，大眾化的�！�

　　王軍在書中用了一個標(biāo)題“'9·11'后的CCTV”。他認(rèn)為，CCTV大樓的設(shè)計，包含了建筑師對摩天大樓全新的文化詮釋�！�9·11”之后，公眾對摩天大樓有兩種看法，一種是干脆不要建，一種是要優(yōu)化。曼哈頓以前的雙塔沒有了，有些人提出，如果摩天大樓在高空中是連接的，在緊急情況下就有兩個逃生的路徑。如果這兩個樓和其他任何一個樓也連在一起的話，那豈不更好嗎？這種想法在北京實現(xiàn)了。

　　“CCTV大樓唯一的貢獻(xiàn)就是，原來這個地方亂七八糟，房子和房子之間互不說話。它蓋出來之后，那個地方就安靜下來了，別人的嘴都閉上了�！蓖踯娬f。

　　德梅�。骸傍B巢”透出了中國文化

　　作為北京的標(biāo)志性建筑，國家體育館“鳥巢”也是一個很有爭議的方案。承載4．2萬噸鋼鑄“枝蔓”的“鳥巢”是奧林匹克史上跨度最大的鋼結(jié)構(gòu)建筑。此前，北京市建筑設(shè)計研究院參加了2003年國家體育館的競標(biāo)，他們獨創(chuàng)的“浮空開啟屋面”的方案幾乎中選，那個設(shè)計是建筑物上面有一個可開啟的屋頂，他們做了一個飛艇，“真是太有創(chuàng)意了！”

　　“最初之所以選擇鳥巢，一個很重要的東西，就是它對可開啟的屋頂有一個支撐的作用。2004年，在節(jié)儉辦奧運的呼聲下，經(jīng)歷過'卸頂風(fēng)波'，可開啟的屋頂一下子取消了。”王軍的采訪筆記中，記錄了很多老建筑師對這個設(shè)計的反感。他們無法接受一個非常現(xiàn)代化的設(shè)計。認(rèn)為“卸頂”之后，原設(shè)計具有的功能巨大的結(jié)構(gòu)框架成了虛張聲勢、徒具表演性的外衣。在他們看來，一個現(xiàn)代化的設(shè)計是原來用十噸鋼能解決的東西現(xiàn)在用一噸鋼就能解決，但年輕人認(rèn)為這是一個鋼做的藝術(shù)品，他們之間有一個學(xué)術(shù)的探討。

　　對于這種爭論，設(shè)計者德梅隆的回應(yīng)是：“這個體育場是為21世紀(jì)設(shè)計的，而不是為上世紀(jì)90年代設(shè)計的。上世紀(jì)的設(shè)計表現(xiàn)的是技術(shù)，新世紀(jì)的設(shè)計要反映當(dāng)代人文觀念�！睂τ诠娝f的“鳥巢”印象，梅德隆說，實際上，我們還可以把它解釋成其他中國建筑上的東西，比如菱花隔斷，比如有著冰花紋的中國瓷器。它又像一個容器，包容著巨量的人群，這些都是中國的文化。

　　王軍認(rèn)為，國家體育館的設(shè)計，最大的特點是包含了建筑師對體育場館建筑的功能性與藝術(shù)性追求。我們很難說中國建筑師在北京新標(biāo)志性建筑的設(shè)計中競標(biāo)失敗是因為“和世界的差距”，因為一些中國建筑師的競標(biāo)方案也很有自身的優(yōu)勢和特點。但總的來說，中國的建筑設(shè)計水平與世界先進(jìn)水平還存在差距。這個差距正伴隨著設(shè)計市場的開放縮小著。

　　事實上，中國建筑師一直在參與奧運場館的設(shè)計，雖然他們沒有贏得國家體育館等標(biāo)志性建筑的方案競標(biāo)，但他們在參與競標(biāo)的過程中已經(jīng)獲得了寶貴的經(jīng)驗。這些年來，中國建筑師的成長有目共睹，有的青年建筑師已能夠走出國門贏取一些重大項目的設(shè)計，如朱锫在阿聯(lián)酋設(shè)計古根海姆博物館分館。中國建筑師的成長正是在中國開放的設(shè)計環(huán)境中獲得的。

　　安德魯：國家大劇院是一座微型城市

　　《采訪本上的城市》中有一張照片，那是2006年國家大劇院建成之后，作者王軍在國家大劇院旁的東絨線胡同拍攝的。老街道、老房子的盡頭就是法國建筑師安德魯擺放在那里的“巨型蛋”。它像外太空一個很奇怪的龐然大物降落到胡同里。

　　現(xiàn)代與古老的強(qiáng)烈反差，進(jìn)門先入地，封土包一樣橢圓形的外形讓這個建筑在中國飽受爭議。有人甚至說，“這是建筑學(xué)上最佳的反面教材！”還有建筑學(xué)專家說，這個設(shè)計里面有三棟房子，外面再套一個房子，這不是在屋子里面打傘嗎？

　　針對有人提出應(yīng)該把國家大劇院放到古城之外的說法，安德魯很不認(rèn)可。他說：“當(dāng)初人民大會堂建在天安門廣場上，而故宮是古典的，從這個意義上說，兩者是沖突的。但一個時代有一個時代的建筑，如果一個城市，永遠(yuǎn)按照過去的樣子故步自封，就看不到前途了。”他認(rèn)為，外面的殼是為了保護(hù)里面的建筑而造的，在這個漂亮的屋頂下，各個建筑物能夠相互補(bǔ)充，形成一個微型城市。

　　王軍從另外一個角度審視了國家大劇院。他認(rèn)為，以一個巨大的貫通空間容納內(nèi)部劇院，加大了使用空調(diào)的體積，抬高了運營成本�！爸灰魏我粋€劇場在使用，所有的空調(diào)都得打開。如果運轉(zhuǎn)起來的話，每天的空調(diào)費大概就要10萬元左右，既不綠色也不節(jié)能。”

　　“巨型蛋”、“鳥巢”、“水立方”，“CCTV大樓”……北京新建筑，多被批評為功能服從形式、為造型而耗費建材。王軍認(rèn)為：“也許在全球化時代，在各個城市爭奪視覺景觀的時代，建筑的形式已經(jīng)成為功能的一部分，但這是一種異化現(xiàn)象還是時代的必然呢？北京的新建筑，特別是國家體育館、CCTV大樓、當(dāng)代萬國城，表現(xiàn)出很大的探索性，這種探索性或許是它們真正的價值所在。它體現(xiàn)了一個城市對創(chuàng)造活動與建筑批評的寬容。”

　　“奧運給了新建筑一個歷史機(jī)遇。這些建筑物無論從任何角度來說，都會在建筑史上擁有一席之地。”王軍說。