桴海軒

魚鱗紋鋪地

    “旱園水作”是我國古典園林中的一種造園技法，指在無水或缺水的環境中，通過隱喻、地形處理、鋪裝設計等手法，營造出水的意境，使人產生關于水的聯想，達到“無水似有水”的藝術效果。園林大家陳從周先生稱其為“意到筆不到”“園無水而有水意，水不在跡而在意”，無水之處反能激發人們更豐富的關于水的想象。

    簡單來說，所謂“旱園水作”就是在沒有水的園子當中通過一些手段，營造一些有關水的意境。想要體會其中妙趣，參觀者就需要自行“腦補”了。

    一般來說，這一效果可通過幾個手段做到：

    第一，通過抬高建筑的地基，壓低周邊的地坪，形成高度差，從而模擬出水面的感覺。較高的建筑好似小島，壓低的地面鋪上一些瓦片和鵝卵石就成了水面。這種高度差模擬了自然界水面較低，水岸較高的特點，水意由此滋生。

    第二，鋪地紋理的設計。用卵石、瓦片拼出波浪紋或類似“河流”的樣子，這一做法使得地面平整細膩，類似水的質感，同時兼顧視線延伸，隱喻水面的開闊，給人以波光粼粼之感。

    第三，園林小品營造。中國文化的含蓄內斂決定了這一技法具有“高深莫測”的特點，園林各種小景都可以變成水景的含蓄象征。如用高低起伏的連廊給人以水波之想象；在嵌理壁石時營造峻峭奇絕的形象，與石下小徑相配合，營造峽谷山澗的氛圍，均是其具體體現。

    當然，在實際造園過程中，旱園水作的手法往往綜合使用，且以位于揚州的何園船廳為例，分析一二。

    何園船廳，名桴海軒，位于何園東園牡丹廳之北。此廳四面開窗，兼顧花廳與四面廳的功能，是園主人待茶之所。在這里，通過造園者的精心設計，在無水之境營造出舟行水上的意趣。

    首先，廳的名稱來自孔子“道不行，乘桴（fú）浮于海”，“桴”字指的是竹筏，而何園主人名芷舠，含義正是“一只載著香草的小船”。不僅如此，園主人做的官職是鹽官、糧官，均與船運有關，與船只有不解之緣。而船廳楹聯“月作主人梅作客，花為四壁船為家”再次點出“船”的意境，船行水中，相伴而生，處處不提“水”，但處處是水，可謂含蓄婉轉。

    其次，船廳所在位置被刻意抬高，與地坪高差超過半米，而廳的四面大量使用魚鱗紋鋪地，以瓦片豎鋪如水之紋理，以卵石點心如水之躍動，人為構建起舟行湖上的景致。不僅于此，在船廳北側的墻壁上，造園者還構筑了揚州特色的貼壁假山，假山勢蜿蜒如游龍，山腳散置湖石似磯岸，山間蹬道盤旋如峽谷棧道，與船廳形成“山崖臨水”的視覺關聯，造就了船廳“以意代形”的寫意美學。

    旱園水作是我國古典園林中的一種常見技法，在北方與江南園林中均有例證，只是游人若是不解，往往會忽視造園者的獨具匠心。世界上許多事就是這樣：相見或許不難，理解未必容易，古典園林的美往往藏在不經意的一磚一瓦之中，需要我們深入理解，仔細尋覓，在含蓄中發現多情。