項目地址：上海寶山啟宸示范區(qū)

　　項目面積：44000㎡

　　示范區(qū)面積：5100㎡

　　建成時間：2018.05

　　項目概述

　　項目位于上海寶山工業(yè)園區(qū)，緊鄰羅店新市鎮(zhèn)。周邊交通條件良好，有高架、地鐵、高速路，在主城 1 小時通行圈內(nèi)。毗鄰北郊未來產(chǎn)業(yè)園，周邊配備幼、小、初及社區(qū)商業(yè)配套，1.5公里范圍內(nèi)規(guī)范有大型商業(yè)文化用地。居住、教育、文化用地，配比合理，未來將成為整個產(chǎn)業(yè)園的居住核心。

△ 上海北郊未來產(chǎn)業(yè)園發(fā)展規(guī)劃：上海之北，未來之城

　　設(shè)計理念

　　近一個世紀(jì)的學(xué)說影響-Mies Van Der Rogh 建筑空間

　　“少即是多”的提出者建筑師密斯•凡德羅在建筑設(shè)計的學(xué)說上有一個理念前身--鄉(xiāng)間磚宅（Brick Country House 1923）。密斯•凡德羅當(dāng)時通過鄉(xiāng)間磚宅所表達(dá)的“流通空間” 突破了以往空間的形式——封閉的或開場的空間，從而開創(chuàng)了一種貫通的、流動的、隔而不離的空間。在這個項目的平面中可以讀出，獨立的墻體將空間分隔而不封閉，使人無法完全定義自己是置身室內(nèi)還是室外，內(nèi)外空間沒有了嚴(yán)格的分界線，卻更巧妙地闡述出每個空間的連接關(guān)系。墻面往往遠(yuǎn)遠(yuǎn)的脫開屋頂由室內(nèi)延伸到景觀當(dāng)中，使空間、建筑和景觀極度融合。后來，密斯將這系列理念運用到了被認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑最具有標(biāo)志性的經(jīng)典之作 —— 巴塞羅那德國館。

△ 鄉(xiāng)間磚宅平面 Brick Country House Plan (1923)

△  德國館 German Pavilion, International Exposition Barcelona Plan (1928-30)

△  MIES VAN DER ROHE | 巴塞羅那德國館實景

　　由此我們嘗試著站在巨人的肩膀上解讀景觀，在已有的建筑環(huán)境中，景觀空間由內(nèi)到外貫通建筑，我們在平面上保留且強調(diào)空間的流動性，將示范區(qū)的參觀路線拆分成點、線、面，嘗試將景觀從建筑空間中解構(gòu)出來，再貫穿且順從建筑環(huán)境重組，為空間的在功能上添加了一連串不間斷的敘事表達(dá)，將功能融合到空間。

　　△ 空間連接與穿透 -- 與鄉(xiāng)間磚宅平面的不同之處是我們在這里強調(diào)的是空間的動線，并非完全是指墻體

△  最初設(shè)計手稿

△  流動空間概念

△  平面圖

　　設(shè)計風(fēng)格 

　　項目主體建筑為現(xiàn)代風(fēng)格，立面采用大面積的紅色陶板與U玻形成視覺的強烈對比，干凈利落的體量關(guān)系，簡潔挺拔的幾何線條，進(jìn)退有致，配以飽和的橘紅色基調(diào)，外觀顯的更加亮麗、現(xiàn)代時尚。為了打造景觀建筑一體化設(shè)計，景觀除了延續(xù)建筑的整體設(shè)計風(fēng)格，在材料、色調(diào)以及設(shè)計語言上形成了統(tǒng)一而融合的手法。

△  建筑空間體塊 

△  主體建筑

　　分區(qū)介紹

　　項目在空間上面對的幾個難點之一在于：東側(cè)停車場與建筑主入口之間這段較長的動線沒有足夠的景觀界面作為內(nèi)部通行空間，不得已需要把人通過市政界面進(jìn)行導(dǎo)入。所以我們設(shè)置了幾個主要具有故事性與體驗性的景觀點，并加強了游覽者的記憶。

△  城市空間界面

　　1.

　　時光門 

　　一場穿越時空的旅行從亮麗且具有現(xiàn)代感的時光門開始，伴隨著涌泉的水聲，通過時空的轉(zhuǎn)換從一個帶有吸引力與神秘感的入口進(jìn)入，由此引向一段體驗之旅。

△  時光門入口設(shè)計效果圖

△ 時光門入口空間實景

△ 時光門入口頂部細(xì)節(jié)

　　2.

　　藝術(shù)花園 

　　穿過時光之門，抵達(dá)散發(fā)著清香的藝術(shù)花園，穿梭于曲折變化的林蔭路上，從容的去感受這份優(yōu)雅和安靜。

△ 花園小徑 

△ 藝術(shù)空間

△ 景墻細(xì)節(jié)特寫

　　3.

　　時光隧道

　　建筑與地塊邊界由于規(guī)劃限制條件所限，景觀空間被壓縮為冗長的狹窄空間。我們利用景墻的層次把市政空間與景觀空間疊加融合，通過玻璃磚與陶磚滲透結(jié)合，形成半通透的景墻圍合空間，使人行走其中像時空隧道一樣，疊影交錯，樂趣其中。

△ 空間結(jié)構(gòu)

△ 時光隧道效果圖 

△  時光隧道實景

△ 與建筑的灰空間

△ 時光隧道立面概念

△  時光隧道立面概念

△ 景墻實景 

△ 細(xì)節(jié)實景 Detail

△ 利用參數(shù)化推演景墻

△ 景墻細(xì)節(jié)

△ 景墻細(xì)節(jié)

　　4.

　　游鱗雨簾

　　霜凝青汗簡,冰透碧游鱗，穿越時空終抵游鱗之夢。景觀將建筑的留白通過不同顏色的琉璃瓦筒組合成一個旋轉(zhuǎn)漸變的水景，夜晚在燈光與音樂的陪襯下，途徑此處，便會被這夢幻的場景吸引駐足。

△ 入口概念

△ 水簾概念

△ 水簾里面詳圖

△ 入口水簾實景圖

△ 入口水簾實景圖

△ 琉璃裝置細(xì)節(jié)

△ 琉璃裝置特寫

　　5.

　　建筑灰空間

　　慵懶的午后，一杯咖啡，一下午。設(shè)計將室內(nèi)的空間延續(xù)到室外，布置了一個休憩洽談區(qū)域，在靠近外圍布置了流動的水景, 噴泉作為沿街的展示吸引人流；建筑內(nèi)側(cè)空間布置了鏡水面與雕塑。

　　藝術(shù)庭院內(nèi)，樹影、白色的景墻立面，細(xì)膩的材質(zhì)，精致的藝術(shù)雕塑，干凈的草坪相互映襯。

△  灰空間效果圖

△  灰空間實景

△  灰空間實景  

　　6.

　　連廊水景

　　設(shè)計通過連廊來減弱高層建筑帶來的壓迫感和安全隱患、將白玻璃作為隱形隔斷。中庭水景選擇了飛鳥的主題雕塑，鏡面水景與白玻之間相互映射將影像無限疊加，水景配合跳泉使空間充滿跳躍的靈動感。

△  連廊水景效果

△  連廊水景實景

△  連廊水景

△  跳泉實景

△  藝術(shù)雕塑

△  藝術(shù)庭院設(shè)計圖

△  藝術(shù)庭院設(shè)計圖

△  藝術(shù)庭院空間 

　　設(shè)計創(chuàng)新

　　參數(shù)化設(shè)計的推導(dǎo)過程

　　設(shè)計常常需要在很有限的設(shè)計周期內(nèi)完成，引入?yún)?shù)化手段極大的提高了設(shè)計推演過程中對參數(shù)調(diào)整的效率及對細(xì)節(jié)的把控，所以這次的項目我們嘗試將參數(shù)化融入到景觀設(shè)計中去。

　　一、“隨機與自然”的探索

　　玻璃景墻的主要構(gòu)成我們嘗試了兩種思路：第一種為相對常規(guī)的參數(shù)邏輯-隨機，第二種我們嘗試了新的思路。

　　1、隨機

　　首先，我們嘗試了兩種形式的隨機分布，根據(jù)概率與控制線進(jìn)行找形的過程：

　　A: 通過控制線上下端的變化，即根據(jù)調(diào)整距離控制線的范圍：距離更近的變化更多，距離越遠(yuǎn)的越趨于同類，根據(jù)距離分成等距類并應(yīng)用隨機數(shù)模擬出現(xiàn)概率，并且可以由貝塞爾曲線等函數(shù)對概率進(jìn)行修正。

△上下部分隨機變化

　　B: 這類則是不設(shè)置上下部分，通過“混合”兩種材質(zhì)的思想，借由兩種材質(zhì)所占比例與隨機變化進(jìn)行調(diào)整。

△兩種材質(zhì)在一定比例下的隨機變化

　　2、自然

　　然后我們嘗試的新方式。由于這個玻璃幕墻是暴露在天空之下、自然之中，所以我們模擬自然降雨過程的則是在動態(tài)的過程中通過尋求比例與形態(tài)的美感，相對第一種更為自然，通過kangaroo的動力模擬，賦予同一行材質(zhì)不同的下落速度對自然降雨進(jìn)行再現(xiàn)，截取適合且美觀的形態(tài)進(jìn)行微調(diào)。

△ 模擬自然降雨過程

△  雨中的玻璃幕墻建成效果

　　二、“等距”的探索 

　　常見的通過網(wǎng)格頂點作為孔的重心直接排布、旋轉(zhuǎn)與縮放，得到的是類似于印刷中調(diào)幅式網(wǎng)目調(diào)（halftone，通過網(wǎng)點大小表現(xiàn)的畫面階調(diào)），相鄰兩行的行間距不會隨著行數(shù)的變化而變化，但在視覺上因為孔大小的變化各行會有種逐漸相互遠(yuǎn)離的感受，是“看似變實則未變”；在此案中穿孔板的取點思路則不同，是以孔的重心進(jìn)行排布、以垂心為中心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、以底邊中點進(jìn)行縮放，相對于常規(guī)做法各行的間距是變化的，在視覺上有了不變行距的感受，是“看似未變實則變”，且在實踐中相鄰兩行的間距保持相等有助于相同結(jié)構(gòu)件的構(gòu)筑，而傳統(tǒng)的縮放形式則會導(dǎo)致當(dāng)穿孔半徑過大時因行間距變小而無法放置結(jié)構(gòu)件。

   
△   halftone 間距漸行漸遠(yuǎn)

△ 各行縮放變化

△  建成細(xì)節(jié)，間距始終不變 

　　三、“螺旋”的探索 

　　88片琉璃水簾的構(gòu)建則蘊含了整體與部分的辯證關(guān)系：整體的結(jié)構(gòu)與形態(tài)改變會影響部分的結(jié)構(gòu)與形態(tài)變化，部分的關(guān)鍵性變化會對整體起到?jīng)Q定作用。

　　從整體思考：整個琉璃裝置總體的半徑、高度以及整體旋轉(zhuǎn)的角度、距離水面的高度和琉璃瓦的片數(shù)，共同決定了單塊琉璃瓦的平面旋轉(zhuǎn)角度、懸掛角度、懸掛點位及穿孔位置。

　　從局部思考：單塊琉璃瓦的寬度、弧度、厚度、長度、開孔位置則會影響整體的形態(tài)與排布。

　　以上的模塊參數(shù)與懸繩的數(shù)量及點位分布都會產(chǎn)生不同的效果。

△單塊弧度變化

                                         
△單塊寬度變化

△單塊長度變化 

  △單塊厚度變化

△塊數(shù)增加對穿孔點的影響

△整體旋轉(zhuǎn)角度對形態(tài)的影響

△距離水面高度對形態(tài)的影響

△懸繩逐根構(gòu)建

△  雨中游鱗建成效果

　　我們一直在探索從更多維度去思考和理解景觀空間，既可以從故事性、敘事性及記憶性去營造空間，也可以嘗試從參數(shù)化、新科技、新材料的融合去解決設(shè)計問題。如同這次參數(shù)化設(shè)計的嘗試一樣，我們一直試圖在設(shè)計過程中嘗試用不同的手段，解決不同的問題，去創(chuàng)造一些具有場地精神的景觀空間。