3月23日下午，第九屆園冶高峰論壇“融合與開拓|國際新銳設計師論壇”召開。新加坡國家公園局高級設計署長鄧國輝在研討會上發表演講提出，一個好的作品一定要有好的故事，故事可以從歷史而來，也可以出自于民間，不要小看民間故事，有時民間故事可以帶動一個鄉村振興的方案。

▲鄧國輝先生在“融合與開拓|國際新銳設計師論壇”發表演講

　　以下為鄧國輝演講主要內容：

　　這是我第一次向大家分享主題，很多學生一直問我，怎樣做一個好作品，為什么我的作品贏不到獎，是什么方面做得不好，甚至這個問題不光學生問，有時候專業人士也問。我說你拿不到獎不一定是你做得不好，可能那些評審看的東西在交稿的時候你沒有寫出你的想法，或者你的一些角度沒有全面地展示出來。

　　剛好我也是園冶杯的評委，我在評審時用“潛意識”是因為參賽的作品太多了，而且要怎樣去看得很快很準，是用什么去思考，很多東西都是潛意識，評委一定會有一些標準，而這些標準又是什么？當我們看到不同案例的時候，有些圖就覺得看得很全面，很順眼，所以從宏觀到細節方面都需要了解到它的重要性。

　　當我們看到一個好作品的時候，比如這些圖片是從英國、歐洲、中國或日本拍的，每一個都有一個很獨特的背景，反而讓我們覺得怎樣讓評委知道這些作品有某些背景，而且你的作品是從什么手法斷定的，這些都非常重要。

　　當然不止這些景觀，有時我們也會看到城市方面，很簡單的一個居住環境，當它的歷史傳統等等還有密度，這些又怎樣去讓人家知道，你這個手法或者一些策略，是針對某一些國家或者一些城市考慮到的事情。而且你可以看到一些非洲國家，如果你是用一些現代手法作出這些東西，那是符合（實際）的嗎？是對的嗎？

　　我們知道每個國家每個地方都有自己的文化傳統，而且這些都是很重要的，所以我們必須知道你在作品中怎樣從不同角度、不同文化將這些人類接觸的東西說出一個故事。

　　在做一個項目時，如果密度很高，我們面對的問題大家都知道，專家也會知道，而且所面對的一些城市問題，像堵車往往也是大問題。

　　目前最關注的非法砍伐森林，我們怎樣去面對這些問題，怎樣排放垃圾、污染等等。甚至缺水，如果缺水，對你的項目到底有多大的影響性，你有全部去考慮到嗎？

　　所以一個好的作品是不會自定義的，人家看這個作品，它的定義是由你來決定，你怎樣讓人家感觸到或者接觸到這個體驗呢？做一個作品，評委看的時候都是一個桌子，一個屏幕，有時候自己一個電腦，你不可能把他從一個國家帶到另外一個國家。如果一些本地評審是可以帶到你所要呈現的場地的，但是國際方面的通常不會。

　　所以你怎樣體現出這個作品的美，它的漂亮和它的全部呢？就在于你所寫在這張空白紙上的內容。這張空白的紙就是你的房地產，每一個空間都是很珍貴的，你怎樣去把這個珍貴的空間加強，把這個故事寫出來是很重要的。往往我們的空間就是兩張圖或者一張圖，所以說第一印象需要非常深刻。通常我們以為做評委的會讓他印象深刻？會，這是潛意識的印象深刻。因為當你看到一個圖非常吸引你，你就會覺得這個圖還可以讀下去。

　　當然作為一個職業評委，我們也不會說這個圖不好看就不去看了，只是說你怎樣去吸引。五秒鐘之內你怎樣把你的故事很深刻地呈現出來，往往這是很重要的。我相信從城市規劃到一個景觀設計，到一個項目里面，都會有一個故事，而且這個故事是你怎樣去把它寫出來，怎樣呈現出來。

　　故事可以從一個很漂亮的景觀，一個鄉村開始，怎樣把一系列地排列出來，怎樣慢慢地呈現出來。我們講第一個印象是要有一個很大氣的手法到精心的制作，因為身為一個評委，我們有一個愿景，開始講策略，開始講目標，也會看著你怎樣把這個東西一直帶入到你的設計，所以宏觀設計到思想是非常重要的。

　　而且你的圖片需要是優質的圖片，效果圖需要反映到你所講的、你所說的那些問題，記住那些你所說的問題，如果你為了效果圖的漂亮而呈現，往往你達不到那些國際很高的水平。

　　如果你有兩張圖，兩張圖必須盡量讀成一張圖，這是印象深刻的一個手法，然后前后一致。前后一致就是說你需要從你所講的這些問題到你的遠景都是一直在追求你有一個關注性，你不會突然講這個問題，跑出講你的思想、構思，全部東西都必須有連接。

　　一個好的作品一定要有好的故事，這個故事從什么地方來？故事可以從歷史來，而且你選擇的那個歷史的年代必須盡量顯示為什么那一年的歷史有這種影響，或者之前那個歷史可能有一些好的解決方法等等。當然也是有民間故事的，有時不要小看民間故事，有時民間故事帶動了做好一個鄉村振興的方案。而且這個項目是通過人們的要求、人們的改變、人們的轉換。

▲好的作品可以來自民間

　　地理也是一個可以表達的故事，你的地理是通過什么情況而改變？是通過一個農業開始改變，還是通過一個災難改變，還是通過城市規劃改變？而這些改變是好是壞？你要回到原有的地理還是自己要創造一個新的地理？還是要隨著什么目標去定型？

　　天災悲劇是在規劃里面都想要盡快能解決的，怎樣去處理。這個過程也很重要，尤其是在天災的項目里面，整個過程必須知道之前是什么，之后是什么。所以整個作品就好像寫一本故事，當你打草稿的時候需要有一個目錄。

▲天災悲劇

　　你要怎樣去整理那么多資料，用什么背景去編寫這個故事，而且你有那么多的資料庫，你不可能把全部資料拿出來放（上去），如果你全部拿出來放，為了讓評委知道你做了很多東西，但這不是重點，人家是要評你講的東西，拿出來的資料有沒有一致性，把這個故事連起來，你的亮點在哪里，你的理論到概念、構思、效果、細節，還有最重要的就是你的創新和問題和解決方案是在哪個階段，每個階段還是某些階段你是拉出什么東西來講，所以這個并不簡單。

　　我在公園局也曾經看過一些招標的或者競賽，我們做一些項目的時候，尤其是那些特別大的項目，我也看過有一些國際公司真的是以這樣的步驟去表達，去吸引甲方的吸引力。

　　第二，闊度和深度。你這個作品需要表達思維的闊度，到專業的闊度。你一旦有這個闊度，評委知道你這個項目已經想到那么多問題，但是你這個項目不可能完全解決所有問題，所以你要知道選擇關注哪里，深入的去分析，找出你的特點在哪里。

　　舉個例子，新加坡處在鳥類飛行的航線，鳥類有時也會停留在新加坡，當我們在新加坡做這個規劃的時候，往往會有一個很大的規劃方向，鳥類、生態的連環性在哪里，要怎樣引進。這是我們做的項目，而且這個地方有許多鳥類，在認識這個鳥類之前，我們必須了解到新加坡的熱帶雨林結構，就分成突現層、棚頂層、林下層和灌木植被層。你就知道怎樣去開始用這些景觀手法去把這些生態帶進來。

▲鳥類飛行航道

　　當我們知道這些手法，在策略方面也是從品種方面去處理，比較粗層次的景觀處理。把那些大樹、小樹、灌木、植被引進來，然后再從不同的分配組成某些能引進鳥類的組成。

　　所以當我們在新加坡做了一些項目后，就開始以不同的組合引進不同的鳥類。你在這個圖片看到的不只是一個詞，這些都是你需要描述而讓人家知道你所做的這些棲息地是什么原因而做出來的，所以你就讓評委知道，一些作品會深入到某一些組合，某一些植被或者灌木的選擇。

▲剖面圖

　　而且當我們做一個剖面圖的時候，不希望看到只是一個簡單的剖面圖。我們需要了解到它的關系，這樣你就可以看到之前我們所有的概念、構思，放進整個剖面圖里面，而且可以看到這個是為了引進什么鳥，所以它的深度就變得更豐富了。

　　第四點就是愿景、定位、關系，這個是非常重要的，往往我們都可以看到在景觀規劃或者城市規劃里面有這種情況，放一個國家地圖，在什么城市，在什么區域。可是現在這些平時看的太多了，為什么我們不換一個角度去做呢？你在中國是為了要作出什么東西，或者是為了政治、經濟收益或者旅游業。再從國家到城市到區都可以講一些不同的東西，比如總體規劃的定位，在新加坡的綠化是怎樣定位于整個國家，或者當我們做一個濱海灣花園的時候，我們要以什么樣國家的花園去做。

　　從本地到國內到區域的不同點在哪里。如果你是在一個省里面，這種項目跟其他省相比不同點在哪里。緯度在哪里，不在你這個國境線而看，而從這個緯度看過去，有哪些項目跟新加坡的項目可以相關，可以學習嗎？

　　地理位置方面，很多在國內的項目都是這個公園跟那個公園，為什么這個公園是那樣，另外一個公園要特別一點，是有考慮到地理位置呢？還是你們相比以后覺得規劃的時候需要每一個有一個特點？

▲新加坡植物園

　　所以當我們作出新加坡植物園跟濱海灣花園的時候，新加坡植物園也是一個歷史性的植物園，沒得選擇。但是我們很清楚已經把它定位成這個是植物學的亮點，而且我們最近也得了世界遺產地的認可，所以當我們開始開發新加坡植物園，我們很清楚的知道這個植物園要繼續它的研究和收藏，還有蘭花園的歷史與交流，或者教育、互動等等方面，都是要有國際性的。

▲濱海灣花園

　　我們做濱海灣花園的時候，注重的是不可以跟植物園一樣，應該是從園藝學的亮點出發，而且要作出國際花卉為主題，罕見的植物，這些都是要考慮到的，因為國家小，我們不希望復制另外一個同樣的項目。

　　第五，距離、時間、形。我潛意識上用它做了很多成功的案子，因為當自己做一個項目時，或者是管理一個景觀、一個項目時，你必須有這個在你的背后。因為彼此的關系連接和能斷定成功的可能性，也是關系和階段的進展，你可以說人的關系，也可以說階段的關系，然后到你成功的歷程是有多遠。而且每一個階段你都要自己覺得你所做的東西會更進一步，達到更高的階段。

　　我們有很多不同的主題，2018年亞太區我自己創造的新競賽，是為了要把這個景觀帶到大家所關注的一些課題上，因為我們往往說景觀做的不只是表面上的東西，我們關注到整個地球，環境、文化等等。那種競賽還會繼續，但是我發明了一個新的競賽，從我們所描述的一些作品里面，開始對這些描述更清晰，對外他們也看到這些作品，很清楚的表達出這些作品的策略。

　　從策略到行動計劃，它的可能性和合作手法，獨自和融合，你必須有這個構思，你做了多少，有到那個地步嗎？你放了多少個策略，開始達到要行動的計劃嗎？你寫了那么多的可能性，你的手法又開始把它拉近了嗎？所以這個距離是必須要很清楚的，你怎樣去拉近每一個問題和每一個階段。

　　時間是計劃的時間也是實際的時間。當我們看一個作品，五年后是這樣，十年后是這樣，你能清楚地讓評委知道時間方面的轉變嗎？而且你作出的一些策略對人在時間方面有些什么影響？所以策略、手法、處理、進化又是什么？一個評委如果看到這些策略說不實際，你可能講到很多，但是需要五年十年作出一個東西。所以你必須了解時間方面的計劃和實際，你是否有時間控制，你所做的東西是在你的時間范圍里面嗎？

　　最后是形，形是你的解決方案，這些是從你的效果圖、剖面圖顯示出來的。而看不到的設計是很難區分的，你可以評獎，你可以一個字帶過，你可以說這個是為了帶來生態還是什么，可以有鳥類、昆蟲等等。你怎樣把這個“形”讓評委了解到，你背后必須下很多工夫。

　　我剛才說過不止在這些項目里面，當我們做一個討論的時候，你的形是一百個人要參加，你的形的地點在哪里？你可以說我需要很多人來參加這個會議，我需要一個很成功的會議。所以這個形往往在評委方面都會盡量去想，可是你身為一個參賽者，你不能讓評委去想象，你的圖就是最好的表達。

▲親生態在城市規劃和設計的體現

　　所以一個親生態的城市，或者親自然的城市的規劃設計，我在建筑看到什么，我在建筑之間看到什么，我在公園里面又看到什么，你是如何把它們相連的，這些就變成了你的“形”。你雖然有剖面圖，可是你沒有把它的關系講出來，有時候評委抓不到你的理念，所以為什么有的時候你參賽這些東西要花一點工夫寫出來，不是你沒想過，可能你想過，只是為了你要達到國際水平的一些東西，而且你要知道這些國際評委都是來自不同國家，有些可能語言比較好，這些可能就會幫他們了解到你這個圖的關系。

　　從城市的剖面圖到一個比較人性化的剖面圖，它比較細致，有時候做城市規劃，中國地方大，路多寬，人才那么小，我們就知道真正做出來的手法，你的設計手法，其實你的比例是不對的，你說這是一個城市，可是人家感覺不到你的密度性，或者感覺不到城市的自然美。

▲剖面圖解釋細節

　　你必須用主標題和關鍵形容詞清晰表達圖片和關系。所以不要只是說這是一個效果圖，最好能寫出效果圖講出什么東西。我們也必須知道這些國際性的關注的趨勢，這只是一些例子，你要顯示一個圖，它是一個生態的策略，它是為什么生態？是鳥類生態、昆蟲生態還是什么生態？所以清楚的表現出來。

　　它是人類關鍵的處理手法，你要把這些比較明確的講出來。而且有的時候你要畫一些線，一些標志，很快的講一些城市剖面設計、組成，種類特別搭配，體驗關注，有幾百個你都可以去參考。這些往往我們是很少會懂得怎去吸引評委的關注。

　　第七，你必須作出一個內容價值審計。不是全部東西你都得放進去，有時候你放的太多太雜了，評委是不想看的，有時候不懂你想要他看什么。而且你要知道競賽組和基本要求。

　　當然不是全部都是為了大設計，有時一個很小的點子就可以創作一個很大的設計，或者說你不需要全部都是為了宏觀的方面去想去看，而且你就算講了這些宏觀的過程，你必須把那個細節表達出來。

　　一個好的國際競賽就像好的設計，有時候我作為競賽的組委，當我要創造一個新的競賽或者合作一個新的競賽，我也要考慮到這個競賽不只是一個競賽，怎樣去提升國家或者區域或者景觀，提升整個的價值性，而這個價值性怎樣通過評委，通過方案嚴格要求，當然這個也需要慢慢提升，因為不是每個人都可以了解到這些要求。

　　所以標準和品質要求應隨著一些研發的方向或城市發展而變化，因為20年前、30年前的一個競賽，和現在的競賽肯定有很多不同，而且評審和競賽標準隨著時間也會提升，有些是潛意識的提升。當我們邀請的是從不同國家來的很有名的評委時，他們看過不同的好作品，已經有了一個標準。我們邀請他們過來，是為了提高競賽標準，但是有時參賽的只有一兩個作品拿獎，謝謝。

　　鄧國輝（Damian Tang)，國際風景園林師聯合會（IFLA）亞太區主席，新加坡國家公園局高級設計署長，新加坡景觀設計協會上屆主席，擁有超過15年的景觀設計實踐和跨學科設計合作經驗。負責領導各政府機構的綠化倡議和策略，并為新加坡和各地區提升生物友好原則和標準，參與了HDB，PUB，URA等多個機構的總體規劃和綠化規劃設計。