古往今來，歷代建筑師都在追求對光線真正意義的理解，并在建筑設(shè)計(jì)中不斷實(shí)踐著對光影的探究。無論是路易斯·康的“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮”，還是柯布西耶的“建筑是光線下形狀正確、絕妙、神奇的游戲”，這些都表明了光與建筑空間之間千絲萬縷的聯(lián)系。

　　一座建筑，如其他生靈一般存在于自然之中時(shí)，當(dāng)它遇到了光線，有了光影的陪伴，便有了靈魂。

　　營造多彩的建筑語匯

　　光影美學(xué)近幾年的研究與應(yīng)用讓許多設(shè)計(jì)師取得了巨大成功，為社會增添了新的元素和活力，如家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)外建筑設(shè)計(jì)等，無一不說明光影美學(xué)的價(jià)值和存在意義。光影美學(xué)作為科學(xué)和方法論，提供給設(shè)計(jì)師在建筑設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意、實(shí)施、建造上的一種強(qiáng)有力的語言或工具。

　　光影是建筑設(shè)計(jì)的材料。光是實(shí)體、是材料，而且是最基本的材料。一旦感受到光是如此的豐富多變，建筑的語匯立刻變得不同，這是許多經(jīng)典建筑所沒有意識到的。光隨時(shí)改變建筑的形態(tài)，不管是白天還是黑夜，艷陽天或是陰霾密布，建筑都會根據(jù)時(shí)間與天氣的不同而呈現(xiàn)不同的面貌。光影賦予建筑每一個(gè)存在的瞬間變成了永恒，這種瞬間與永恒精神使光影作為語匯而顯出了特有的詩意。

　　光影可以塑造建筑的形體。如果沒有適當(dāng)?shù)墓猓瑢?shí)體的立體感就顯示不充分，相互關(guān)系也交待不清，會使設(shè)計(jì)中很多富有美感的特征失去作用。例如玻璃、拋光金屬、拋光石材，這些材料在強(qiáng)光下給人以強(qiáng)烈的視覺刺激，令人精神振奮，但如果運(yùn)用不當(dāng)，又會造成光的泛濫和污染，加重人的視覺和心理負(fù)擔(dān)。表面粗糙的材料，如天然石材和未經(jīng)加工的木材，因?yàn)闆]有光的直接反射，色彩會表現(xiàn)得更加真實(shí)，很多建筑師鐘情于這些未經(jīng)表面加工的材料，因?yàn)樗鼈兘o人以親近感。柯布西耶在法國馬賽公寓和印度昌迪加爾行政中心辦公大樓的外立面設(shè)計(jì)中，使陽光照射在表面粗糙的混凝土遮陽板上，落下濃重的陰影，他利用這些光強(qiáng)化了所要表達(dá)的建筑造型的粗獷。另外，對于具有一定透明度的材料來說，光更展示了它的無窮魅力。在傳統(tǒng)日本茶室中，其空間往往是用屏風(fēng)一類的隔斷分割的，這些隔斷往往是精美的木框架上糊上布紙。安藤忠雄曾經(jīng)這樣形容此時(shí)的景像：透過它們，光安靜地向室內(nèi)射來，與黑暗攪和在一起產(chǎn)生了一個(gè)單色退暈的效果。

　　光影能夠強(qiáng)化建筑空間的效果。光的強(qiáng)弱、虛實(shí)會使空間尺度改變，比例與形狀的感覺也會有所不同。光強(qiáng)的部位視感清晰，而弱的部位視感模糊，這與距離遠(yuǎn)近的視感變化相似，故空間就有了深度感、層次感。另外，光還可以分割空間，創(chuàng)造子環(huán)境并給人以區(qū)域感。這種分割雖然不如實(shí)體分割那么強(qiáng)烈，但卻十分方便和靈活。被公認(rèn)為20世紀(jì)建筑藝術(shù)奇葩的朗香教堂，利用迷朔的光營造出詩意的、雕塑般的空間，創(chuàng)造了一個(gè)強(qiáng)烈的集中精神和供冥想的容器。

　　演繹建筑之美

　　建筑光與影的營造構(gòu)成了建筑藝術(shù)的物質(zhì)與精神的表現(xiàn)特征。

　　光與影對建筑的自然生態(tài)營造。在自然光與影的生態(tài)營造中，建設(shè)設(shè)計(jì)常采用引光、透光、反射燈法，當(dāng)然也有其他綜合利用的一些手段，基本上都是利用室外的自然光，將室內(nèi)的光與影營造出來，構(gòu)建一種易居的光影生態(tài)環(huán)境。自然光影的生態(tài)營造，在運(yùn)用以上手段時(shí)，需要考慮對光引用的一些基本原則，比如均衡穩(wěn)定原則，人感受光影需依靠眼睛，而穩(wěn)定均衡的光影，能夠讓眼睛感受到安全、愉快，否則就容易產(chǎn)生不良的體驗(yàn)；對自然光的引入還要考慮對稱互補(bǔ)的原則，單一的光并不符合人居住生態(tài)的自然化，而光與影的對稱、平衡，有助于建筑內(nèi)部自然生態(tài)的形成；再就是要講究韻律和節(jié)奏，自然光的變化是有節(jié)奏的，有自己的規(guī)律性和節(jié)奏感，這種節(jié)奏感給人帶來感受自然的環(huán)境和契機(jī)，因此建筑設(shè)計(jì)也需要考慮自然光引入過程中的節(jié)奏感和韻律的變化。

　　光與影對建筑形式之美的營造。光與影的應(yīng)用為建筑增添了多變的特點(diǎn)。這是因?yàn)楣庥白陨硭哂械淖杂伞⒍嘧儭⒁曈X吸引等特性。首先，光影可以對建筑進(jìn)行比例的調(diào)節(jié)和改變。光影變化的自由性決定了光可以成為建筑內(nèi)部的點(diǎn)，也可以是線、是面。相對于其他構(gòu)成元素來說，光影的構(gòu)成對于建筑更具有靈活性，可以有自己的組合改變，而對于點(diǎn)、線、面的自由組合構(gòu)造，可以給建筑營造出不同的比例之美。其次，光與影對于建筑空間感的形成功不可沒。空間感的產(chǎn)生主要是通過人的視覺心理感知，這種感知不僅僅是物質(zhì)化的外在形式，比如墻體、地面、天花板等，而光則是人對物質(zhì)感覺的媒介，是界定和表現(xiàn)空間的重要因素。可以說沒有光的折射投放到人的眼中，那么空間感就難以產(chǎn)生。

　　光與影對建筑結(jié)構(gòu)、意境的營造。意境是美學(xué)上的概念，即通過對審美意象的組合，來達(dá)到某種審美趣味的一致性，構(gòu)造出某種審美上的狀態(tài)，比如陽剛、陰柔、幽遠(yuǎn)等，都可以稱之為一種意境。光作為建筑審美構(gòu)造中的一個(gè)重要元素，對于建筑硬件組合的審美營造，是一個(gè)促成者。這是因?yàn)樵谒械膶徝酪庀蠼M合中，只有光是自由的、無拘無束的，不具有固定形態(tài)，可以是一道利劍，也可以是星星點(diǎn)點(diǎn)，或者是悠遠(yuǎn)深邃，這些都將由光與影通過不同的組合與建筑外在固有形態(tài)進(jìn)行銜接，從而形成不同的審美意境。

　　光與影是顯示建筑空間、表現(xiàn)造型藝術(shù)、美化環(huán)境的重要手段。在建筑設(shè)計(jì)中研究光影與建筑造型的關(guān)系，將光影作為建筑的設(shè)計(jì)材料，巧妙地運(yùn)用各種手法，可以獲得意境不凡的藝術(shù)創(chuàng)意。