當一個成都人是很幸福的，因為我們擁有全世界最豐富的植物資源，因為這些花木，我們愛上這座城。

　　著名作家，四川省作協主席阿來

　　植物負載的成都記憶

　　成都的花木，其實與這座城市的歷史緊密相關。

　　一個城市是有記憶的。凡記憶必有載體作依憑。然而，當一個城市的建筑不可能再來負載這個城市的記憶時，那么，還有什么始終與一代代人相伴，卻又比人的生存更為長久？那就是植物，是樹。對成都來說，就是那些樹：海棠、芙蓉、柳、梅、槐……這座城市出現的時候，它們就在這座城里，與曾經的皇城、曾經的勾欄瓦舍、曾經的草屋竹籬一起，構成了這個城市的基本面貌，更帶給了幾代人共同的蔭庇與深長的記憶。

　　我在成都生活十多年了，常常聽人說熱愛成都的話。但理由似乎都比較一致地集中于生活享受的層面。我也愛這座城市，但我會想，還有沒有別的稍離開一下物質層面的理由。即便是就人的身體而言，似乎眼睛也該是一個不能忽略的重要感官。而且，眼睛這個器官有個好處，看見美好的時候，讓我們反省生活中何以還會有那么多的粗陋。可以引導我們稍稍向著高一點的層面。帕慕克說過：我們一生當中至少要有一次反思，引領我們檢視自己置身其中的環境。

　　我覺得，自己寫成都花木記，多少也有點這樣的意義在。

　　因為，這不是純粹科普意義上的觀察與書寫—雖然包含了一些植物學最基本的知識，但稍一深入，就進入了這座城市的人文歷史。杜甫、薛濤、楊升庵……幾乎所有與這個城市歷史相關的文化名人，都留下了對這個城市花木的贊頌，所以，這些花木，其實與這座城市的歷史緊密相關。馴化，培育這些美麗的植物，是人改造美化環境的歷史。用文字記錄這些草木，發掘每種花卉的美感，同時也是人在豐富自己的審美，并深化這些美感的一個歷程。在教育如此普及的今天，我們反倒缺乏美的教育。文學的一個重要功能，就在于這種美的教育。我想寫下這些文字，如果不能影響別人，至少也是寫作者自己的一種自我教育。

　　我努力想把一些常見的文章的區隔打通，具體而言，就是把科普的，游歷的，城市人文這幾者原本互不交集的書寫融為一爐。用這樣一種方式，切入一個城市的歷史與文化與性格。

　　著名作家潔塵

　　被植物掩蓋的成都

　　在成都這個降雨豐沛水潤潤的地方，植物似乎是被精靈所庇護著的。

　　要說家居特點，現在的成都應該和全國各大城市一樣，周游在各種風格之間，中式的、和式的、西歐復古式的、極簡主義的，等等；不同的人家因為各自的趣味而選擇不同的風格。僅從室內裝修來說，走進任何一個普通的成都人家，并沒有特別的地域特色。這是這個時代資源共享趣味趨向的結果。

　　但是，有一個特點是延續了川西居家傳統的，那就是對樹木花草的親近。人、建筑和植物，彼此依存彼此滋養。成都的家庭園藝之普及，相比于很多城市來說，是很突出的。從戶型來說，幾乎所有的戶型都給園藝留出了空間，當然別墅就不說了，那種帶戶外花園的一樓和帶屋頂花園的躍層一直是非常熱銷的；其他戶型，也在很大程度上配置空中小花園或者比較大的陽臺。可以說，在成都，如果沒有栽花種樹的地方，那么房子就很難賣出去。

　　成都的氣候溫和濕潤，四季常綠，特別適宜園藝。它不像好些北方城市，冬季酷寒，植物放在室外難以過冬；也不像好些更南方的城市，日照過于強烈，只適合栽種一些生命力特別強悍的品種；它也不像西部那么缺水。在成都，伺弄植物不是一件艱巨的任務，在這個降雨豐沛水潤潤的地方，植物似乎是被精靈所庇護著的。

　　專事成都民居建筑研究的學者季富政先生曾經描述過他見到的成都后河邊街的一所民居，完全被金銀花藤蔓給“掩埋”了，當時正值開花時節，香氣純美濃郁。“……待仔細觀察，復見木構精湛的窗欞、花罩亦被藤蔓纏繞遮閉，門首似成“洞穴”入口，室內略有些幽暗。……這個為了追求和自然親近，為了躺在自然懷抱里生息的宅主，為了爭寵自然，看來居然已經到了置光線采風等家居其它條件于不顧的境地。”其實，這樣的場景在我看來都不奇怪，在我生長的成都北城，那些紅磚老房的很多窗戶都是被爬山虎、牽牛、紫藤、油麻藤給遮擋著的，沒有人覺得需要去摘掉它們；如果室內光線幽暗，開燈就行了。從某種意義上講，成都人實踐著“陰翳禮贊”這樣的美學追求。

　　著名作家葉圣陶

　　成都的樹木

　　各種的花顯出各種的光彩，成片成片深綠和淺綠的樹葉子組合成錦繡。

　　前年春間，曾經在新西門附近登城，向東眺望。少城一帶的樹木真繁茂，說得過分些，幾乎是房子藏在樹叢里，不是樹木栽在各家的院子里。山茶，玉蘭，碧桃，海棠，各種的花顯出各種的光彩，成片成片深綠和淺綠的樹葉子組合成錦繡。少陵詩道：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐”，少陵當時所見與現在差不多吧，我想。

　　登高眺望，固然是大觀，站在院子里看，卻往往覺得樹木太繁密了，很有些人家的院子里接葉交柯，不留一點兒空隙，叫人想起嚴譯《天演論》開頭一篇里所說的“是離離者亦各盡天能，以自存種族而已，數畝之內，戰爭熾然，強者后亡，弱者先絕”，簡直不像布置什么庭園。為花木的發榮滋長打算，似乎可以栽得疏散些。如就觀賞的觀點看，這樣的繁密也大煞風景，應該改從疏散。大概種樹栽花離不開繪畫的觀點。繪畫不貴乎全幅填滿了花花葉葉。畫面花木的姿態的美，加上留出的空隙的形象的美，才成一幅純美的作品。滿院子密密滿滿盡是花木，每一株的姿致都給它的朋友攪混了，顯不出來，雖然滿樹的花光彩可愛，或者還有香氣，可是就形象而言，那就毫無足觀了。栽得疏散些，讓粉墻或者回廊作為背景，在晴朗的陽光中，在澄澈的月光中，在朦朧的朝曦暮靄中，觀賞那形和影的美，趣味必然更多。

　　根據繪畫的觀點看，庭園的花木不如野間的老樹。老樹經受了悠久的歲月，所受自然的剪裁往往為專門園藝家所不及，有的竟可以說全無敗筆。當春新綠蘢蔥，生意盎然，入秋枯葉半脫，意致蕭爽，觀玩之下，不但領略它的形象之美，更可以了悟若干人生境界。我在新西門外住過兩年，又常常住茶店子，從田野間來回，幾株中意的老樹已成熟朋友，看著吟味著，消解了我獨行的寂寞和疲勞。

　　節選自《葉圣陶散文選集》，百花文藝出版社