花園的第十個主題景點是噴泉小路(圖15)。順著環園路折向東，路邊種植了1．5m左右的高籬，間隔不遠，樹籬就像拱門一樣開出一個洞口，洞口下是個1m2見方的小水池，水池高出路面，水從水池經花崗巖石塊疊砌的礓礤流下，順石板的縫隙流入路邊的暗溝。小水池后面的坡地以一小片鳶尾作為背景。

　　第十一個主題景點位于藝術地形的下方，名為修剪的花園(圖16)。花園是一個由鵝耳櫪修剪成的長拱廊，茂密的鵝耳櫪使拱廊里顯得有些幽暗，拱廊的路面隨地形向西層層降低，在拱廊的盡頭看到的是像影院里白色的銀幕般亮得有磐刺眼的天空。沿拱廊拾級而下，視線也越來越亮，當走到拱廊盡頭時，眼前豁然開朗，整個泰拉松·拉維勒迪約市盡收眼底，站在有些像懸崖的拱廊盡頭往下看，仿佛是在空中俯瞰城市一般。此處也可以清晰地看到風之軸線的那組風標如白色的虛線般從幻想花園指向城市。

　　第十二個主題景點是河流。這個景點位于入口附近，在石子小路的路邊安放有5組石板，每塊石板上面刻有世界上主要的河流三角洲的平面圖。水從三角洲的切口處流出，順著帶有凹槽的石板橫跨過石子鋪的道路，再順著山坡終礓礤層層跌落到黃楊籬(第一個主題景點)邊的道路。水路兩邊也是經過修剪的黃楊樹籬。這5紹水流象征了五大洲的河流。“五大洲河流”的水在流到黃楊樹籬邊的道路后，經過暗管流向入口引道處的水渠。

　　最后一個主題景點是溫室(圖17)。溫室的方案是由英國建筑師伊恩·里奇設計的，整個建筑呈半個圓柱形，由石頭、金屬和玻璃構成。最有特色的是它的外墻，是由裝滿石塊的金屬籠網砌成，從外面看起來更像是擋土墻，而沒有傳統建筑在自然景觀中出現時的突兀感。溫室依靠的是被動能量供給系統，內部包括幾個室內展示廳、一個咖啡館和一家書店。溫室的大玻璃屋頂為室內帶來明亮的光線。建造溫室使用的金屬石籠技術在當時是一種新穎的先進的建造技術。古斯塔夫森尊重歷史，但從不拘泥于傳統，她在很多項目中都大膽地使用了許多當時的新技術(比如在戴安娜紀念噴泉項目中借助電腦建模用手工切割石塊的做法)，這種敢于突破，勇于創新的設計理念正是我們每個設計師應該學習的。

　　整個幻想花園所用的建筑材料不外乎是石材和金屬以及少量的玻璃，但無論是長滿青苔的石板，噴出泉水的斑駁石塊，還是爬滿植物的金屬籠網，無不讓人覺得這些東西仿佛幾個世紀來就是生長在這里的。圓形劇場、十字形水渠、消失在遠方的天際線、用植物修剪成的拱廊以及所有這磐歐洲古典主義園林常用的設計元素，都被古斯塔夫森用藝術化的手法和具有現代感的方式表達了出來。隨著游覽路線一一呈現在游人眼前，仿佛開啟了一扇歐洲古典園林的記憶之門，讓人覺得親切而熟悉。

　　古斯塔夫森用她細膩的、特有的設計手法和她對土地的理解，對歷史文化的關注以及對人的尊重，為我們帶來了如夢如幻的，充滿浪漫的，能引起心底共鳴的幻想花園。

　　凱瑟琳·古斯塔夫森簡介

　　凱瑟琳·古斯塔夫森來自華盛頓州雅馬其山谷的一個良好教養的家庭。古斯塔夫森1972年從紐約時裝技術學院獲得了學位；但隨后由于興趣原因改變了專業。1979年她從法國凡爾賽國立高等風景園林學院獲得了學位，并在巴黎成立了一個小的設計公司。她通曉政治，并且具有接受挑戰與自我挑戰的性格。她興趣廣泛，喜歡繪畫、雕塑、音樂、攝影等，并且與這些專業領域的人才相交流，從而從各個方面了解到各種各樣的美。

　　她接到的第一個公共空間的設計項目是法國政府開發的交通基礎設施項目。凱瑟琳·古斯塔夫森經常與園林建筑師賽爾維·法哲合作，并且設計出了世人矚目的風景園林作品，如黛安娜王妃紀念噴泉、泰拉松的幻想花園等。1997年由于法國經濟的轉型時期，使得在其他地區的設計項目的增加，凱瑟琳退出了公司并且與尼爾·波特合伙在倫敦設立了古斯塔夫森和波特事務所。2000年，古斯塔夫森和古斯利·尼克事務所在美國西雅圖成立。同時，珍妮佛·古斯利和塞農·尼克加入了該公司。2002年，瑪麗布曼加入了倫敦的事務所。

　　除了事務所的發展，凱瑟琳·古斯塔夫森的設計水平及理念也取得了長足的進步。凱瑟琳·古斯塔夫森打破了圍墻與柵欄的束縛,將風景園林設計的范圍延伸到了天地交接的地平線處。在她心中,風景園林設計是沒有界限的,這與法國風景園林大師米歇爾·高哈汝的地平線理論有異曲同工之處。她將風景園林設計回歸到了園林最基本的功能：塑造土地。通過發掘土地本身特有的特征，融入全新的設計元素，將土地本身與風景園林設計師的想象力相結合，創造出美輪美奐的風景園林。她的設計作品很大程度上拉進了業主與土地之間的距離，使業主與土地更親近。正是由于她對場地獨特的認知，使得她成為世界知名的風景園林設計大師。