在春夏季節(jié)，日本各大花藝流派的花事此起彼伏，當(dāng)筆者觀摩“媽咪花藝設(shè)計(jì)學(xué)校展”、“花之夢(mèng)日本杯花藝大賽”、“池坊插花展”、“草月流插花展”等花事活動(dòng)時(shí)，“線條”這一花藝要素千變?nèi)f化的應(yīng)用深深打動(dòng)了我。

　　花藝設(shè)計(jì)與繪畫、廣告設(shè)計(jì)、商標(biāo)設(shè)計(jì)等視覺藝術(shù)一樣，最重要的表現(xiàn)手法之一就是“線”。為了追求線條的美感與視覺沖擊力，為了更加到位地用線條表現(xiàn)自己的心聲與理想，我看到日本花藝師們進(jìn)行著不懈的探索與創(chuàng)新。

　　這些日本花事活動(dòng)中比較常見的是豎線、平行線、斜線、交叉線、曲線的運(yùn)用，以及它們與其他造型的混合運(yùn)用。池坊堪稱運(yùn)用“線”的宗師，暫且不說把線條美視同生命并將其用到極致的古典立花和生花，就是在池坊自由花里，表現(xiàn)線條美的小品花，無不閃爍著唯美和靈動(dòng)的光輝，而池坊由紀(jì)（下任池坊家元）的大作則以朽木與樹枝的流線美，在表現(xiàn)歷史的雄渾中融合了時(shí)代風(fēng)貌。

　　經(jīng)典地詮釋出幾乎所有直線造型美的作品首推今年“花之夢(mèng)日本杯花藝大賽”上草月流展出的大作（圖1），這個(gè)作品的造型設(shè)計(jì)僅用了三種最基本的直線：水平線、垂直線、對(duì)角線，卻演繹出多種匠心獨(dú)具的藝術(shù)景觀，比如利用交叉營(yíng)造出放射線效果，利用多根直線的密集交織，同時(shí)創(chuàng)作出“平面”與“曲面”的視覺效果；它還是不具中心點(diǎn)的任意直線交叉的杰作。這個(gè)作品以難度極高的竹子編織形成架構(gòu)，裝飾以紅、粉、黃色迎春花、杜鵑花這些春天的色彩和花卉表現(xiàn)春天的喜悅。這個(gè)龐然大作高和寬都超過了3米，作品操作難度極高，首先要有詳細(xì)的制作圖，各個(gè)細(xì)節(jié)都需要專家精密計(jì)算和精確制作，最后拼合。這類作品非常適合商業(yè)場(chǎng)合，比如做大型商場(chǎng)、展廳等大規(guī)模活動(dòng)的室內(nèi)裝飾，尤其適合室外與想要烘托的建筑物融為一體的藝術(shù)造型。它可以根據(jù)所處空間調(diào)整作品的大小尺寸。在線與線的排列與交叉中，我們仿佛可以感覺到其音樂般的韻律和節(jié)奏感。

　　除直線以外，曲線、圓形以及由此發(fā)展出來的螺旋形作品也屢見不鮮，比如“媽咪花藝設(shè)計(jì)學(xué)校展”中的作品，用土和石子粘貼而成，由兩個(gè)螺旋形纏繞成一個(gè)大S形，這類作品往往是順應(yīng)需要裝飾的商品或建筑物的形狀，以懸垂形式展示。“日本插花藝術(shù)展”中國(guó)風(fēng)華道會(huì)的一個(gè)作品（圖2）也很別致，作者海野光昌只用了兩種同色花材紅瑞木和朱頂紅，就組成了兩個(gè)不規(guī)則的圓形、一個(gè)半圓形和一種曲線，又精心地加上曲線的躍躍欲試感，以免作品流于平庸。此作品極其到位地運(yùn)用了彎曲樹枝的技巧，將大把的樹枝彎曲成同樣的形狀，同時(shí)又能在成把的形狀中凸現(xiàn)一根根樹枝的線條美。

　　藝術(shù)大師們正是通過探索直線與曲線這些基本形狀的奧秘創(chuàng)作出了抽象藝術(shù)，其中最能表現(xiàn)人們心靈世界的就是自由曲線，它不僅可以描繪出風(fēng)與光線的靈動(dòng)，還能探究人們內(nèi)心世界的潛在意識(shí)或朦朧意識(shí)。近年，日本的插花和歐美花藝中，越來越多地出現(xiàn)了千姿百態(tài)的抽象花藝作品。“媽咪花藝設(shè)計(jì)學(xué)校展”中的歐式花藝作品就是一個(gè)范例（圖3），它將日本的和紙舒卷成自由雅致的曲線和曲面，點(diǎn)綴以同色的繡球花，同時(shí)凸顯出紙張與植物的不同質(zhì)感，這種下面窄小、逐漸向上擴(kuò)展的“輕盈的上升式樣”也是當(dāng)今日本花藝界的時(shí)尚風(fēng)格。

圖1“花之夢(mèng)日本杯花藝大賽”上草月流展出的大作，經(jīng)典地詮釋出幾乎所有直線的造型美。

圖2“日本插花藝術(shù)展”中國(guó)風(fēng)華道會(huì)的作品，詮釋曲線的造型美。

圖3“媽咪花藝設(shè)計(jì)學(xué)校展”中的歐式花藝作品，將抽象線條表現(xiàn)得自由雅致。