管理用房

　　管理用房以平屋頂立方體建筑為原型，屋中人可穿越建筑一直看到湖面 。立面運(yùn)用混凝土格柵，表現(xiàn)出了傳統(tǒng)建筑的新思維。

　　王澍一直以借鑒中國(guó)傳統(tǒng)、采取回到事實(shí)本身的態(tài)度，尋求一種來(lái)自傳統(tǒng)的方法來(lái)做現(xiàn)代建筑，這使他有別于中國(guó)任何一位著名的建筑師。五散房也并不是王澍第一次將鄉(xiāng)土建造和現(xiàn)代施工技術(shù)結(jié)合。幾年前，他在中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)一期7萬(wàn)多平方米的項(xiàng)目中已經(jīng)成功使用回收舊磚瓦330余萬(wàn)片。所有共性都建立在傳統(tǒng)之上，這也是王澍一貫的設(shè)計(jì)思考方式。

　　網(wǎng)友評(píng)價(jià)：與斯卡帕"異曲同工"

　　據(jù)在論壇上發(fā)表"五散房"圖片的建筑師表示，沒(méi)有到過(guò)王澍建筑作品現(xiàn)場(chǎng)的人很難充分感受其空間的氛圍，也正因?yàn)榇耍瑑H因幾張圖片就對(duì)他的作品指手畫腳是不太禮貌的。該建筑師甚至還將100年前以擅長(zhǎng)解讀傳統(tǒng)的意大利建筑師斯卡帕與王澍的若干相似性予以比較："斯卡帕是詩(shī)人建筑師，王澍是文人建筑師，都偏愛(ài)傳統(tǒng)建造工藝，都有對(duì)于古典的一種現(xiàn)代解讀，還有對(duì)于環(huán)境條件的尊重和思考，都有非常清晰的建構(gòu)邏輯。"

　　斯卡帕最著名的建筑是為布里昂家族做的墓園，以及在維羅那的博物館。斯卡帕最后逝世于日本北部城市仙臺(tái)，同樣注重傳統(tǒng)的日本建筑師磯崎新曾經(jīng)就此寫過(guò)一篇文章《卡洛·斯卡帕最后的夢(mèng)是什么》。

　　對(duì)于"與斯卡帕有異曲同工之處"的觀點(diǎn)，王澍表示："曾經(jīng)有人這樣提過(guò)，但我以前并不熟悉斯卡帕，也沒(méi)有真正看過(guò)他的作品。2006年9月，我去威尼斯參加雙年展，才真正看到了斯卡帕的建筑，也確實(shí)覺(jué)得很多思考是接近的。也許傳統(tǒng)之間有相似的東西，和現(xiàn)代主義建筑是不同的，而且有一些工作方法上的相似。我認(rèn)為，斯卡帕是意大利最偉大的建筑師。"

　　許多知名建筑師都希望自己的作品能在建筑歷史的縱軸上表現(xiàn)出與前人呼應(yīng)、讓后人感動(dòng)的力量，而斯卡帕畢生卻致力于一些歷史性建筑的修復(fù)或擴(kuò)建等小項(xiàng)目上，并在這些項(xiàng)目中傾注他全部的智慧和心血。斯卡帕不屬于任何流派，也沒(méi)有驚人之語(yǔ)。他的項(xiàng)目都不大，在幾千平方米左右，但每個(gè)都要花費(fèi)五六年甚至七八年的時(shí)間。

　　也許在這些建筑背后，都有一種相似的古典情懷、對(duì)傳統(tǒng)以及材料的長(zhǎng)期研究和對(duì)自然元素的理解。王澍的建筑正在使中國(guó)的建筑發(fā)出自己的聲音，而這種聲音源自于中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化。

王澍作品系列展示（四）：世博會(huì)寧波滕頭案例館

王澍作品系列展示(三):蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館

王澍作品系列展示(二):中國(guó)美院象山校區(qū)

王澍作品系列展示（一）——寧波美術(shù)館

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